The French version of this ancient ballad that once described a magical ritual-sacrifice of the King (which was held in May / Spring on the occasion of the renewal of Nature), has become a murder ballad, disturbing for the veins of sadism evident in the knight, as a sexual predator. The ballad is a warning to all the virgin girls not to let themselves go to uncontrolled sexual urges, because instead of finding a good husband, you end up badly down the road. La versione francese di questa antica ballata che un tempo descriveva un rituale magico-sacrificio del Re (che si teneva a Maggio/Primavera in occasione del rinnovamento della Natura), è diventata una murder ballad, inquietante per le venature di sadismo evidenti nel cavaliere-predatore sessuale. La ballata è un monito a tutte le vergini fanciulle di non lasciarsi andare alle pulsioni sessuali incontrollate perchè invece di trovare un buon marito si finisce malamente in mezzo a una strada.
The ballad is about eroticism, that is made evident by the invitation of the knight who promises great pleasure to the girl who will ride with him; eroticism also returns in the long description of the girl’s undressing when the moment in which she will be drowned approaches. The story reminds me of Nick Cave’s ballad “Where The Wild Roses Grow“, this ballad enters the head of a serial killer: the woman is killed because she must be punished because of her wild sexuality. Che la ballata tratti di erotismo è reso evidente dall’invito del cavaliere che promette un gran piacere alla fanciulla che andrà a cavalcare con lui; l’erotismo ritorna anche nella lunga descrizione della svestizione della fanciulla all’appressarsi del momento in cui verrà affogata. La storia mi ricorda la ballata “Where The Wild Roses Grow” di Nick Cave in cui si entra nella testa di un serial killer: la donna viene uccisa perchè deve essere punita a causa della sua sessualità selvaggia.
Jean-Francois Dutertre in L’Epinette Des Vosges (Chant du Monde LDX 74536, 1974).
I “Allons, la belle, nous promener (1), En attendant le déjeuner. Allons, la belle, allons-y donc: ‘Y a du plaisir nous promenant.” II Ils ne furent pas à mi-chemin: “Renaud, Renaud, que j’ai grand faim!” “Mangez, la belle, votre main, Jamais ne mangerez de pain (2).” III Ils ne furent pas au bord du bois: “Renaud, Renaud, que j’ai grand soif!” “Buvez, la belle, votre sang, Jamais ne boirez de vin blanc.” IV Et quand la belle fut promenée, Elle demanda-t-à se loger. “Tu logeras dans le vivier (3), Ou j’ai sept femmes de noyées.” V Et quand ils furent au bord du vivier, Lui dit de se déshabiller (4): La belle ôta son blanc jupon Pour aller voir la mer à fond (5). VI “C’est pas à toi, franc chevalier, De voir ta mie déshabiller. Mets ton épée dessous tes pieds Et tourne-toi vers le vivier.”(6)
VII Elle l’a pris, l’a embrassé (7), elle l’a jeté dans la rivière (8) : “Pêche, Renaud, pêche poisson; Si tu y en prends, en mangerons!” VIII Quand le beau galant fut à l’eau, Il se raccroche à une branche; La belle tira son grand couteau, Coupa la branche au ras des flots. IX “Voici les clefs de mon château; La belle, je vous les donnerez.” “Je m’soucie autant de tes clefs Que je me soucie de toi.” X “La belle, qui vous ramenera Vers le château de votre père?” “Le cheval qui nous amena Bien doucement m’y ramenera.” XI “Mais que diront tous vos parents De vous voir revenir seulette?” “Je leur dirai la vérité; Que tu as voulu me noyer!”
NOTE * from here 1) going to ride is evidently a euphemism for sex [andare a cavalcare è evidentemente un eufemismo per indicare il sesso] 2) contempt and cruelty are the basis of the knight’s sadism [disprezzo e crudeltà sono alla base del sadismo del cavaliere] 3) “le vivier” is a fish farm, a sort of pond or little llake, in other version, “claire rivière” (clear river) [le vivier è un vivaio per i pesci una sorta di stagno o laghetto, in altre versioni è scritto come “claire rivière” (fiume limpido)] 4) the stanzas of the striptease have been omitted [le strofe dello spogliarello sono state omesse] 5) as in other versions there is an incongruity, the pond is now the bottom of the sea [come già in altre versioni c’è un’incongruenza, prima si parlava di uno stagno che adesso è diventato il fondo del mare] 6) in other versions she asks the knight to blindfold himself for not looking at her while she undresses, the erotic game is even more provocative [in altre versioni la bella chiede al cavaliere di bendarsi gli occhi per non guardarla mentre lei si spoglia, il gioco erotico è ancora più provocatorio] 7) it is a hug to give a kiss, so as to distract the predator [si tratta di un abbraccio per dare un bacio, in modo da distrarre il predatore] 8) other inconsistency [altra incongruenza, ho preferito tradurre con corrente] 9) The branch is most central (tree of life) in other versions of the Eastern countries, (see Heer Halewijn) [il ramo è il ricordo sbiadito dell’albero della vita più centrale in altre versioni nei paesi dell’Est, vedasi Heer Halewijn]
English translation * “Let us go out riding (1), fair maid, while we wait for the midday meal. Let us go, fair maid, let us go, then; there is pleasure in going out riding.” They were scarcely half way along the road: “Renaud, Renaud, I am very hungry! (2)” “Eat your own hand, fair maid: you will never (again) eat bread.” They were scarcely at the edge of the wood: “Renaud, Renaud, I am very thirsty!” “Drink your own blood, fair maid; you will never (again) drink white wine.” And when the fair maid had taken her ride, she asked to go home. “Your home shall be in the pond (3), where I have seven drowned wives.” And when they were on the edge of the pond, he told her to undress. (4) The fair maid took off her white petticoat, to go and see the bottom of the sea (5). “It’s not for you, bold knight, to see your sweetheart undress; put your sword beneath your feet, and turn towards the pond.”(6) She has taken hold of him, put her arms around him (7); into the river (8) she has thrown him. “Go fishing, Renaud: if you catch anything there, we will eat it!” When the handsome young man was in the water,/ he catches hold of a branch (9). The fair maid pulled out his big knife (and) cut off the branch, level with the waves. “Here are the keys to my castle; I shall give them to you, fair maid.” “I care as much for your keys as I do for you.” “Fair maid, who will take you back to your father’s castle?” “The horse that brought us here will take me back gently enough.” “But what will your family say when you return all alone?” “I shall tell them the truth: that you tried to drown me!”
traduzione italiano Cattia Salto “Andiamo a cavalcare, bella dama mentre attendiamo per il pasto di mezzodì. Andiamo, bella dama, andiamo dunque; è divertente andare a cavalcare” Avevano appena fatto mezza strada: “Reginaldo, sono molto affamata!” “Mangiatevi le mani, bella dama: non mangerete mai più il pane” Erano appena sui confini del bosco: “Reginaldo, sono molto assetata!” “Bevete il vostro sangue bella dama: non berrete mai più del chiaretto” E dopo che la bella dama galoppò chiese di andare a casa. “La tua casa sarà lo stagno, in cui ho affogato sette mogli” E quando furono sul bordo dello stagno le disse di spogliarsi. La bella dama si tolse il vestito bianco per andare a vederne il fondo “Non è da gentiluomini guardare una dama svestita; ponete la vostra spada ai vostri piedi e voltatevi oltre lo stagno” Lo afferrò e gli mise le braccia al collo e nella corrente lo gettò “Andate a pescare Reginaldo se prenderete qualcosa, lo mangeremo” Quando il bel cavaliere fu in acqua si aggrappò ad un ramo. La fanciulla prese il suo grande coltello e tagliò il ramo al pelo dell’acqua. “Ecco le chiavi del mio castello le darò a voi, bella dama” “M’importa delle vostre chiavi tanto quanto voi!”/”Bella dama, chi vi porterà indietro al castello di vostro padre?” “Il cavallo che ci ha portato qui mi riporterà molto docilmente indietro” “Ma cosa dirà la vostra famiglia quando ritornerete tutta sola?” “Dirò loro la verità: che avete cercato di affogarmi!”
“Heer Halewijn” is a popular ballad of the Dutch / Flemish tradition, the first text of literature in ancient Dutch, rediscovered in full romanticism and still sung by folk groups in the great wave of folk revival of the 1970s. The first printed version we find in a collection of the fifteenth century but the ballad dates back at least to the thirteenth century. The mythological themes addressed in the ballad are much more ancient than the Middle Ages and recall the pre-Christian Germanic / Celtic culture, starting with the elf knight, or at least a creature endowed with magic, in the role of the sexual predator and “multiple uxoricide“. This creature is often associated with water and some scholars identify it with the mythological Germanic / Scandinavian nix , a solitary male aquatic spirit that attracts its victims with music, a shapeshifter that could present itself with the appearance of a horse or a beautiful man (see more). Heer Halewijn attracts women in the thick of the forest with his magic song and then kills them by making them dangle from the branches of a tree. But a princess of rare beauty succeeds in deceiving him and cutting off his head. “Heer Halewijn” è una ballata popolare della tradizione olandese/fiamminga, il primo testo di letteratura in antico neerlandese, riscoperto in pieno romanticismo e ancora cantato dai gruppi folk nella grande ondata del folk revival degli anni 1970. La prima versione stampata la troviamo in una raccolta del XV secolo detta “Antologia d’Anversa”, ma la ballata risale quantomeno al XIII secolo. I temi mitologici affrontati nella ballata sono molto più antichi del Medioevo e richiamano la cultura germanica/celtica pre-cristiana, a cominciare dal cavaliere elfo, o comunque una creatura dotata di magia, nei panni del predatore sessuale e “uxoricida multiplo”. Questa creatura è spesso associata all’acqua e alcuni studiosi l’identificano con il mitologico nix germanico/scandinavo, uno spirito acquatico maschile solitario che attira le sue vittime con la musica, un mutaforma che poteva presentarsi con l’aspetto di un cavallo oppure di un uomo bellissimo (continua). Messer Alichino attira le donne nel folto della foresta con il suo canto magico e poi le uccide facendole penzolare ai rami di un albero. Ma una principessa dalla rara bellezza riesce a ingannarlo e a mozzargli la testa.
THE TALKING HEAD [LA TESTA PARLANTE]
The head of Heer Halewijn, however, can still talk and order the girl to play his horn, so that his friends hear it and can come and help him. Faced with the girl’s refusal, the knight’s severed head insists: “Rub me with sage on my bloody neck and I will heal!” (translated from here) La testa di Heer Halewijn, però, può ancora parlare e intima alla fanciulla di suonare il suo corno, in modo che i suoi amici lo sentano e possano venire ad aiutarlo. Davanti al rifiuto della ragazza, il capo mozzato del cavaliere insiste: “Strofinami della salvia sul collo insanguinato e guarirò!” (da qui)
For the Celts (and the Norse) the head was the home of the Soul and in particular of the value of a warrior, preserving the enemy’s heads was equivalent to possessing a talisman, so the elf’s head has much in common with that of the giant Mimir, kept alive by the magic of Odin to be consulted as an oracle. Per i Celti (e i Norreni) la testa era la dimora dell’Anima e in particolare del valore di un guerriero, conservare le teste del nemico equivaleva a possedere un talismano, così la testa dell’elfo/nix ha molto in comune con quella del gigante Mimir, mantenuta in vita dalla magia di Odino per essere consultata come oracolo.
Rum in Rum 2 1974
Heer Halewijn zong een liedekijn; Al die dat hoorde wou bij hem zijn.
En dat vernam een koningskind, Die om haer schoonheid zoo werd bemind.
Zij ging voor haren vader staen; ‘Och vader, mag ik naer Halewijn gaen?’
‘Och neen, gij dochter, neen gij niet! Die derwaert gaen en keeren niet.’
Zij ging voor haren broeder staen: ‘Och broeder, mag ik naer Halewijn gaen?’
“‘t Is mij aleens waer heen gij gaet, Als gij uw eer maer wel bewaert”
En gij is dan naer haer kamerken gegaen En trok haer allerschoonste kleeren aen.
Toen trad zij al haer vaders’ stal, En koos daer ‘t besten ros van al.
Schrijlings zette zij zich op het ros: Al zingend en klingend reed zij door ‘t bosch.
Als zij te midden ‘t bosch moge zijn. Daer zag zij heer Halewijn.
‘Gegroet!’ zei hij, en kwam tot haer. ‘Gegroet, gy schoone maegd, Gegroet bruin oogen klaer!’
‘Vermits gij de schoonste maget zijt, Zoo kiest uw dood! Het is nog tijd.’
‘Vermits ik hier dan m’n dood kiezen zal, Zoo kieze ik dan het zwaard voor al.
Maer trekt eerst uit uw opperst kleed, Want maegdenbloed dat spreit zoo breed;
Maer eer dat zijn kleed getogen was, Zijn hoofd lag voor zijn voeten ras;
Zij nam het hoofd al bij het haer En waschte ‘t in een bronne klaer.
Toen ze aen haer vaders poorte kwam, Zij blaesde den horen als eenen man.
Daer werd gehouden een banket; Het hoofd werd op de tafel gezet.
English translation Lord Halewijn(1) sang a song (2), all who heard it wanted to be with him. And that became known to a king’s child, who was very beautiful and beloved. She stood befor her father: ‘Oh father, may I go to Halewijn?’ ‘Oh no, you daughter, no not you: none who go there, ever return!’ She stood befor her brother (3): ‘Oh brother, may I go to Halewijn?’ “I will agree, that you can go, as long as you keep your honour” She then went to her room and put on her finest clothes (4). She went into her father’s stable/ and there she chose the best steed of them all. She sat herself astride on the steed: And singing (5) and riding through the woods. When she was in the middle of the forest, She found lord Halewijn. ‘Greetings -he said, and came to her- Greetings, beautiful maiden, Greetings clear brown eyes ‘Because you are the most beautiful maiden, you may choose your death! there is still time.’/”Well, if I have to choose here, I choose the sword above all. But first take off your upper cloth. Because a maiden’s blood spreads far” But before his cloth was taken off, his head already lay before his feet; She took the head by the hair (6), and washed it clear in a well (7). When she arrived at her father’s gate, she blew the horn like a man. There was held a banquet (8), And the head was put on the table (9).
traduzione italiano Cattia Salto Messer Alichino cantava una canzone e tutti coloro che la sentivano volevano stare con lui. E questa era l’intenzione di una figlia di Re, che era molto bella e amata. Andò dal padre dicendo: “Oh padre posso andare da Alichino?” “Oh no figlia, non puoi: nessuno di coloro che c’è andato e più ritornato” Andò dal fratello dicendo: “Oh fratello posso andare da Alichino?” “Ti do il mio consenso per andare, purchè tu mantenga il tuo onore” Allora lei andò nella sua stanza e si mise gli abiti più belli andò nella stalla del padre e scelse il migliore destriero tra tutti: montò sul cavallo e andò cantando e cavalcando verso il bosco. Quando fu nel folto della foresta trovò Messer Alichino. “Benvenuta -disse andando verso di lei- benvenuta, benvenuta, bella fanciulla dagli occhi color nocciola poichè sei la più bella fanciulla, puoi scegliere la tua morte fin che sei in tempo!” “Beh, se devo decidere qui, preferisco la spada. Ma prima levati la tua casacca, perchè il sangue di una vergine schizza lontano” Ma prima che si levasse l’abito la sua testa già giaceva ai suoi piedi; lei prese la testa per i capelli e la lavò bene in un pozzo. Quando arrivò all’ingresso del castello di famiglia, soffiò nel corno come un uomo. Si teneva un banchetto e la testa venne messa sulla tavola.
NOTE 1) some scholars underline the similarity between the name Halewijn and Harlequin(Halloween)and interpret it as a deity of the Otherworld that requires a sacrifice for the welfare of the community (the return of the spring) to the god of the underworld / winter. Erlenkönig (King Erlen) is an elf of Scandinavian mythology, Herla King (King Herla) leads a “hellish hunt” of souls and howling beasts in stormy nights (the wild hunt) Called by Dante Alighieri Alichino alcuni sottolineano la somiglianza tra il nome il nome Halewijn con Arlecchino (Halloween) e lo interpretano come una divinità dell’Altromondo che richiede un sacrificio per il benessere della comunità (il ritorno della bella stagione) al dio del mondo sotterraneo/inverno. Erlenkönig (Re Erlen) è un elfo della mitologia scandinava, Herla King (Re Herla) è alla guida di una “masnada infernale” di anime e belve ululanti nelle notti di tempesta (la caccia infernale). Dante Alighieri lo cita nella quinta bolgia con il nome di Alichino, traducendo dall’Harlequin francese (o Herlequin o Hellequin) 2) the music was an instrument for spells in ancient times, in particular the melody played by the elf’s horn is an irresistible song to the ears of the girls, like a siren’s song. It is the demon lover equivalent to the Queen of Fairies (the dame sans mercì) who brings her knight-lovers to death. la musica anticamente era uno strumento per gli incantesimi, in particolare la melodia suonata dal corno dell’elfo è una nenia irresistibile alle orecchie delle fanciulle, come canto di sirena. E’ l’amante demone equivalente alla Regina delle Fate (la dame sans mercì) che porta alla morte i suoi cavalieri-amanti. 3) in the Nordic sagas the figure of the brother (major) is of equal importance compared to the paternal figure and in the Carolingian culture he was the one who watched over the honor of the sisters nelle saghe nordiche la figura del fratello (maggiore) è di pari importanza rispetto alla figura paterna e nella cultura carolingia era colui che vegliava sull’onore delle sorelle 4) in the ballad there is a long description of the beautiful dresses and the magnificent jewels worn by the princess; in later versions, nice clothes and jewelry (as well as some gold bags) are the main motive for the murder nella ballata ci si dilunga nella descrizione dei begli abiti e dei magnifici gioielli indossati dalla principessa; nelle versioni successive begli abiti e gioielli (nonchè qualche borsa d’oro) sono il movente principale per l’omicidio 5) also the princess sings, it is a counter spell that will allow her to escape the magic-seduction of the elf. The girl definitely takes on the appearance of a warrior girl, strong and courageous who faces the dangers of the forest with the intention of defeating the elf-demon that dwells there anche la fanciulla canta, il suo è un contro incantesimo che le permetterà di sfuggire alla magia-seduzione dell’elfo. La fanciulla assume decisamente l’aspetto di una ragazza guerriera, forte e coraggiosa che affronta i pericoli della foresta con l’intenzione di sconfiggere l’elfo-demone che vi alberga 6) the stanzas in which the head speaks are omitted sono omesse le strofe in cui la testa parla 7) the fairy context is evident we find ourselves in the greenwood next to a sacred well, the elf is the guardian spirit of those magical waters to which sacrifice is bestowed, except that now it’s the elf’s head to being cutted. Our heroine is a warrior girl, the strong and courageous teenage virgin. il contesto fatato è evidente ci troviamo nel bosco più fitto accanto ad un pozzo sacro, l’elfo è lo spirito guardiano di quelle acque al quale è tributato il sacrificio, senonchè è la testa dell’elfo a essere mozzata. La nostra eroina è una ragazza guerriera, la vergine adolescente forte e coraggiosa 8) probably the banquet was held just to celebrate the victory of the maiden probabilmente il banchetto si teneva proprio per festeggiare la vittoria della fanciulla 9) abrupt and disturbing conclusion with the head – presumably alive on the table brusca e inquietante conclusione con la testa -presumibilmente viva- posata in tavola
The Ballad “Lady Isabel and the Elf Knight” defines a very specific theme of the popular ballads, the Bluebeard of fairy tales. Some versions lose the magical aura of the oldest tradition to become murder ballads, so the “False Sir John” is a sadistic murderer, but a murderous thief who takes advantage of the naivety of young marriageable girls to take their dowry. Lady Isabel and the Elf Knight è diventato il titolo con cui per convenzione si definisce un tema ben preciso delle ballate popolari, il Barbablù delle fiabe. Alcune versioni perdono l’aura fiabesca-magica della tradizione più antica per diventare delle murder ballads, così il “False Sir John” (per niente cavaliere e nemmeno innamorato) non è tanto un omicida sadico, quanto un omicida ladro che si approfitta dell’ingenuità delle giovani ragazze da marito per prendersi la loro dote.
In this variant the false knight is a stranger who, with the promise of a marriage and a journey to some distant lands of the North, seduces his victim. Everything takes place as in the text already examined here, in front of the cliff and the prospect of being killed, the girl rebels and throws the man into the sea (in the lake or in the river). In questa variante il cavaliere è uno straniero che con la promessa di un matrimonio e di un viaggio verso le lontane terre del Nord, seduce la sua vittima. Tutto si svolge come nel testo già esaminato qui, davanti alla scogliera e alla prospettiva di essere uccisa la fanciulla si ribella e getta l’uomo in mare (nel lago o nel fiume).
Kate Rusby, live
I An outlandish (1) knight came from the north (2) lands /He courted a lady fair He said he would take her to those northern lands/ And there he would marry her II “Go fetch some of your fathers gold And some of your mothers fee And two of the horses from out of the stables Where there stands thirty and three” III She’s mounted on the lilly white steed And he the dapple gray They’ve rode til they come unto the sea side Three hours before it was day IV “Lights off Lights off, your lily white steed Deliver it unto me Six pretty maidens have I drowned here And the seventh will surely be thee V Take off take off Your silken gowns Deliver them unto me For I do feel that they are too fine To rot in the sun salt sea.” VI “If I take off my silken gowns And turn your back on me For it is not fitting that such a cruel world A naked woman should see VII And cut away the brambles so sharp The brambles from of the brim For I do feel that they’ll tangle my hair And scratch my tender skin” VIII So he’s turned his back all on the fair maid And leant down over the brim She’s taken him by his slander waist And tumbled him into the stream IX “Lie there, lie there, you false-hearted man, Lie there instead of me, For six pretty maidens have you drowned here The seventh hath drown-ed thee”
traduzione italiano Cattia Salto I Uno strano cavaliere venuto dal Nord corteggiò una bella dama Disse che l’avrebbe portata in quelle terre del Nord / E laggiù l’avrebbe sposata II “Vai a prendere un po’ d’oro di tuo padre e una parte della dote di tua madre e due cavalli della stalla dove ce ne stanno 33″ III Lei montò sul suo destriero bianco-giglio e lui su un pezzato grigio e cavalcarono fino a raggiungere la riva del mare/mancavano solo tre ore al farsi del giorno IV “Scendi, scendi dal tuo destriero bianco-giglio consegnalo a me; sei belle fanciulle ho affogato qui e tu sarai sicuramente la settima. V Levati, levati i tuoi vestiti di seta, consegnali a me, perchè credo che siano troppo preziosi per marcire al sole nel mare salato” VI “Se mi leverò i vestiti d’argento dammi le spalle perchè non è lecito che in un mondo crudele si debba vedere una donna nuda VII E taglia i rovi appuntiti i rovi lungo il bordo perchè temo che si impiglieranno nei miei capelli e mi graffieranno la pelle delicata” VIII Così lui voltò le spalle alla fanciulla e si sporse oltre il bordo lei lo prese per la vita snella e lo fece cadere nella corrente IX “Resta là, resta là giovanotto bugiardo resta là al mio posto, hai annegato qui sei belle fanciulle qui e la settima ha annegato te”
NOTE 1) outlandish= foreign [ “un uomo di un paese straniero”] Knight= young man not a necessarily nobleman 2) in popular ballads the reference to the North more than a geographical reference indicates that something terrible / obscure is about to happen nelle ballate popolari il riferimento al Nord più che un riferimento geografico indica che qualcosa di tremendo/oscuro sta per accadere
In this version we are again in a fairy-tale world with castles and realms, initially the knight is only a little “strange” and comes from the sea, only halfway to a ballad we discover that he is an elf knight who comes from the Other World (“From over the raging sea”) In questa versione siamo di nuovo in un mondo fiabesco con castelli e reami, inizialmente il cavaliere è solo un po’ “strano” e viene dal mare, solo a metà ballata scopriamo che è un cavaliere elfo che preveniene da Altrove (“From over the raging sea“)
While the knight is drowning, he asks for help in exchange for marriage, but she is no longer deceived and refuses to give him her hand. As already stated for version B, it is very strange that a spirit of the water could drown! Mentre affoga il cavaliere le chiede aiuto in cambio del matrimonio, ma lei non si lascia più ingannare e si rifiuta di dargli la mano. Come già espresso per la versione B è ben strano che uno spirito delle acque muoia annegato
Kadia – Lady Isabel and the Elf Knight in The Outlandish EP, 2017
Miranda Sykes & Rex Preston
I There was a proper and tall young knight And William was his name He sailed across the raging sea A’ courtingly he came II He took all of my father’s gold And all my mother’s fee He took two of my father’s horses Best of thirty-three [Chorus] He promised we would ride the land And he would marry me Oh, you’re nothing but a false young knight From over the raging sea III He rode on the milk-white steed And she on the dappled grey Together they made the North of Scotland Hours before the day IV “Lie down, lie down -to her he said- You never will be free Six king’s daughters drowned here The seventh one you shall be V She saw right through this tall young knight He’d tricked her false love in She saw the wrong intentions That the bold knight had within VI He thought her just a fair young lass With not the strength to win Against this foolish Elfin knight She hatched a plan for him VII So turn your back to the billowy waves And your face to the old oak tree You’re far too bad an outlandish knight To view a stark lady” VIII So he turned his back to the billowy waves And his face to the old oak tree She threw her hands around his neck (2) And tossed him into the sea IX Lie there, lie there, you false young man Lie there in place of me You’ve nothing fine nor costly So you’ll rot far out to sea X And as he rose and as he sank, And as he rose, said he, “Oh, give me your hand (1), my pretty maid, My bride forever you’ll be. XI “Lie there, lie there, you dirty dog Lie there instead of me You’re none too fine nor costly So you’ll rot in the briney sea” XII She rode upon the milk white steed And led the dappled grey Returning to the castle In the morning the next day XIII “Oh father, he had fase intentions After courting me Oh he’s nothing but a false young knight From over the raging sea “
traduzione italiano Cattia Salto I C’era un aitante cavaliere di nome William che attraversò il mare in tempesta per venirmi a corteggiare II Prese tutto l’oro di mio padre e la dote di mia madre prese due dei cavalli di mio padre i migliori dei 33″ Coro Promise che avremmo galoppato per il paese e che mi avrebbe sposato ma non era altro che un falso giovane cavaliere d’oltre mare III Lui cavalcava sul destriero bianco latte e lei sul un pezzato grigio insieme fecero il Nord della Scozia mancavano quattro ore all’alba IV “Scendi, scendi -le disse- non sarai mai libera sei figlie di re ho affogato giù e tu sarai la settima. V Lei si rese conto che quel giovane e alto cavaliere/ l’aveva ingannato con un falso amore lei vide le brutte intenzioni che il baldo cavaliere aveva dentro VI Lui credeva che lei fosse solo una ragazzina carina/ senza la forza per vincere contro questo cavaliere elfo sciocco, lei ordì un piano contro di lui VII “Gira le spalle ai marosi e volgi il viso alla vecchia quercia sei un cavaliere troppo cattivo e strano per guardare una dama onesta” VIII Così lui girò le spalle ai marosi e il viso rivolse alla vecchia quercia e gli buttò le mani attorno al collo e lo gettò nel mare IX “Resta là, resta là giovanotto bugiardo resta là al mio posto, non hai niente di bello nè di prezioso così marcirai in mare aperto” X E lui galleggiava e affondava e quando fu in superficie disse “Oh, dammi la tua mano, mia bella fanciulla e diventerai per sempre la mia sposa” XI “Resta là, resta là, lurido cane resta là al mio posto, non hai niente di bello nè di prezioso così marcirai in mare aperto” XII Lei cavalcò sul suo destriero bianco latte e condusse il pezzato grigio per ritornare al castello al mattino del giorno dopo XIII “Oh padre aveva cattive intenzioni dopo avermi corteggiata, non era altro che un falso giovinastro dall’oltre mare”
Note 1) the reference goes to the ballad Cruel Sister in which the drowning girl asks for help from her sister who had pushed her into the water out of jealousy il riferimento corre alla ballata Cruel Sister in cui la fanciulla che sta annegando chiede aiuto alla sorella che l’aveva spinta in acqua per gelosia 2) there are some inconsistencies in the verses, one would expect that the girl pushes the knight into the water, rather than embrace him; in other versions it is the girl who is already in the water and still managing to touch the bottom that convinces the knight to kiss her and she pull him down from the horse (see version B) The line probably stands for a kiss. ci sono delle incongruenze nei versi, ci si aspetterebbe che la fanciulla spinga il cavaliere in acqua, invece di abbracciarlo; in altre versioni invece è la fanciulla che già si trova in acqua riuscendo ancora a toccare il fondo che convince il cavaliere a darle un bacio e lo tira giù dal cavallo. (vedi versione B) Il verso sta per indicare un bacio
Pretty PollY
In some versions we also find the episode of the parrot, whose silence is bought with the promise of a golden cage In alcune versioni ritroviamo anche l’episodio del pappagallo, il cui silenzio viene comprato con la promessa di una gabbietta d’oro
Danù in Think Before You Think 2005
I He’s followed her up and he followed her down And into the room where she lay She hadn’t the strength for to flee from his arms/Nor the tongue for to answer him nay (1) II “Rise up, rise up, my pretty Polly Rise up and go with me And I will take you to North Scotland And there you’ll married be III Go fetch you a bag of your father’s gold And some of your mother’s fee And two fine horses out of the stable Where there stands thirty and three” IV So she’s lit upon her nimble-going brown He’s mounted the dapple-gray And when they came to North Scotland ‘Twas just three hours ‘til day V “Light you down, light you down, my pretty Polly Light you down, I say to thee For six kings’ daughters have I drowned here And the seventh will surely be thee VI And pull off, pull off your fine gay clothes And hang them on yonder tree For they are too fine and they cost too much To rot in the salt lake sea” VII “Well, then you take a sickle and you cut down the nettles That grow so close to the brim For I fear they’ll tangle my long yellow hair And they’ll tear my lily-white skin” VIII So then he took a sickle and he cut down the nettles That grow so close to the brim And she’s picked him up so skillfully And she’s pushed the false knight in IX “Lie there, lie there, my false young man Lie there in the room of me For six kings’ daughters have you drowned here/And the seventh has drowned thee” X So she’s lit upon her nimble-going brown And she’s lead the dapple-gray And when she came to her father’s door ‘Twas just three hours ‘til day XI “Hush up, hush up, my pretty Polly bird (2) And don’t you tell tales on me Your cage will be made of the very beaten gold And the door of the best ivory” XII But then up spoke a fine young man In the chamber where he lay “What’s the matter, what’s the matter with my pretty Polly bird You’re talking so long before day?” XIII “Oh There’s two black cats at my caging door And my life they will betray And I’m just calling for my pretty Polly To drive those cats away”
traduzione italiano Cattia Salto I Lui la inseguì in lungo e in largo fino nella camera da letto dove stava e lei non ebbe la forza di respingerlo con le braccia/ nè la lingua per risponderli di no II “Alzati, mia bella Polly alzati e vieni con me e ti porterò nel Nord della Scozia e là ci sposeremo” III “Vai a prendere una borsa con l’oro di tuo padre e una parte della dote di tua madre e due bei cavalli della stalla dove ce ne stanno 33″ IV Lei montò sul suo agile destriero morello e lui su un pezzato grigio e quando arrivarono nel Nord della Scozia mancavano solo tre ore al farsi del giorno V “Scendi, scendi mia bella Polly, ti dico di scendere che sei figlie di re ho gettato giù e tu sarai la settima. VI Levati i tuoi bei vestiti colorati e appendili all’albero perchè sono troppo preziosi per marcire nel lago salato” VII “Allora prendi un falcetto e taglia le ortiche/che crescono così vicino alla riva/perchè temo che s’impiglieranno nei miei lunghi capelli biondi e mi sciuperanno la pelle bianco-giglio” VIII Così lui prese un falcetto e tagliò le ortiche che crescevano così vicino alla riva e lei lo prese con agilità e spinse dentro il falso cavaliere IX “Resta là, resta là, giovanotto bugiardo resta là al mio posto, hai annegato qui sei donne e la settima ha annegato te” X Così è salita sull’agile destriero morello e ha guidato il pezzato grigio e quando è arrivata alla casa paterna mancavano solo tre ore al farsi del giorno XI “Zitto, zitto mio pappagallino e non raccontare storie su di me la tua gabbia sarà fatta d’oro zecchino con la porta del migliore avorio” XII Allora parlò un bel giovanotto nella camera dove stava “Che succede, che succede al pappagallino Polly che chiacchiera così tanto prima del giorno?”” XIII “Oh ci sono due gatti neri alla porta della mia gabbia/che attentano alla mia vita e io sto chiamando la mia bella Polly perchè mandi via quei gatti”
NOTE 1) the sentence could be a euphemism to indicate a consensual sexual relationship; It is significant that the girl is held responsible for her wrong choice, that of relying on a stranger instead of letting the family choose the appropriate husband. While in the older versions the knight seduces the girl with magic (the horn, the harp) here it is a very normal assiduous courtship that breaks the heart and desire of the girl la frase potrebbe essere un eufemismo per indicare un rapporto sessuale consensuale; è significativo che la ragazza sia ritenuta responsabile della sua scelta sbagliata, quella di affidarsi a uno sconosciuto invece di lasciare scegliere il marito appropriato dalla famiglia. Mentre nelle versioni più antiche il cavaliere seduce la fanciulla con mezzi magici (il corno, l’arpa) qui è un normalissimo assiduo corteggiamento che fa breccia nel cuore e desiderio della fanciulla 2) the little bird is a parrot with the same name as the girl: the identity between the two creatures who prefer to live in a golden cage instead of savoring the dangers of freedom is thus further reiterated l’uccellino è un pappagallo con lo stesso nome della fanciulla: viene così ulteriormente ribadita l’identità tra le due creature che preferiscono vivere prigioniere in una gabbia dorata invece di assaporare i pericoli della libertà
From the theme of the “night visiting song” this version is particularised by the impediment of the parents (of her) to the marriage with the corollary of the suicide of the lovers (variant diffused in America with the title “The Silver Dagger”) R. Matteson writes “The traditional ballad was developed from the early English “night-visit” songs; an estimated date would be in the mid-1600s. In 1725 Ramsay published a four stanza fragment, Song XCVII, in his Tea-table Miscellany: A Collection of Choice Songs, Scots & English; Volume 2. By the late 1700s stanzas where the lovers ask the girl’s parents permission to be married were added. The full ballad was brought to North America by the end of the 1700s with a new twist– the father had a silver dagger to slay the one his daughter loved the best. The result of the parent’s refusal and the silver dagger was Type 1) the daughter’s lover leaves to live alone to eat nothing but sorrow and drink nothing but tears, or Type 2) the daughter’s lover kills himself with the silver dagger and then she kills herself” (from here) Dal tema delle “night visiting song” si particolarizza questa versione per l’impedimento dei genitori (di lei) al matrimonio con corollario del suicidio degli amanti (variante diffusa in America con il titolo “The Silver Dagger” ). Scrive R. Matteson “La ballata tradizionale è stata sviluppata dalle prime canzoni “notturne” in inglese; una data stimata è la metà del 1600. Nel 1725 Ramsay pubblicò un frammento di quattro stanze, Song XCVII, nel suo “Tea-table Miscellany: A Collection of Choice Songs, Scots & English; Volume 2.” Verso la fine del 1700 sono state aggiunte le strofe in cui gli amanti chiedono ai genitori della ragazza il permesso di sposarsi. La ballata fu portata in Nord America alla fine del 1700 con una nuova svolta: il padre aveva un pugnale d’argento per uccidere il pretendente della figlia (che lei amava tanto). Come risultato del rifiuto del genitore e del pugnale d’argento c’erano due esiti; nel primo l’amante della figlia si allontana per vivere da solo per mangiare nient’altro che dispiacere e bere solo lacrime, nel secondo l’amante della figlia si uccide con il pugnale d’argento e poi lei si uccide a sua volta ” (tradotto da qui)
Tim Eriksen
I Awake, awake, you drowsy sleeper, Awake, arise, it is almost day How can you bear to ?? sleeping(1) when your true love is going away? II Oh, who’s that knocking at my window? Oh, who is it, pray tell to me? It’s me, it’s me, your own true lover. Awake, arise, come go with me. III Oh, go love, go, and ask your father if this night you could be my bride. If he says no, so return and tell me. Be the last time I have bother thee. IV Oh, I can’t go and ask my father, he is on his bed of rest, and by his side there lies a weapon for to kill the one that I love best. V So, go love, go, and ask your mother tell her of my love so dear If she says no, so return and tell me. Be the last time that I bother thee. VI Oh, I can’t go and ask my mother, tell her of your love so dear if you make on and court some other and ?? VII O I will go to some wide river. I’ll spend my days, my months and years, eat any thing but the long green willow, drink salt all from my flowing tears. VIII Come back, come back my own true lover stay a little while with me I will forsake my old dear parents and I’ll go alone by the side of thee
Traduzione italiano Cattia Salto I Svegliati dormigliona svegliati e alzati che è quasi giorno/ come puoi sopportare di restare a sonnecchiare, mentre il tuo amore sta andando via? II Chi è che bussa alla mia finestra? Chi è per favore, dimmi? Sono io, sono io il tuo vero amore svegliati e alzati vieni via con me III O vai amore e chiedi a tuo padre se questa notte potresti diventare mia moglie, se risponde di no, ritorna a dirmelo sarà l’ultima volta che ti disturbo IV O non posso andare a interrogare mio padre, è nel letto a riposare e al suo fianco c’è un’arma per uccidere colui che amo di più V Quindi vai amore e chiedi a tua madre dille del mio caro amore se risponde di no, ritorna a dirmelo sarà l’ultima volta che ti disturbo VI o non posso andare a interrogare mia madre e dirle del tuo caro amore vai per la tua strada a corteggiare un’altra ?? VII Andrò verso un vasto fiume trascorrerò i miei giorni, mesi ed anni mangiando nient’altro che il verde salice e bevendo il sale delle mie lacrime VIII Torna indietro, torna indietro, amore mio resta un po’ con me lascerò i miei vecchi cari genitori e andrò sola al tuo fianco
NOTE 1) text that I took from listening, but I still have difficulty understanding some sentences, I preferred to leave the question mark [ non ho trovato una trascrizione del testo che ho sbobinato dall’ascolto, ma ho ancora difficoltà a capire della frasi, ho preferito lasciare il punto interrogativo]
Ian & Sylvia in Early Morning Rain 1965 Cantano anche una variante dal titolo Katy Dear
I Awake, awake, you drowsy sleeper, How can you lay and slumber so, When your true love is a going to leave you And never to return any more. II How can you slumber on your pillow? When your true love must stand and wait And must I go and wear the willow (1) In sorrow mourning for your sake. III O Molly dear go ask your father (2) If you my bride, my bride can be And then return and quickly tell me And I no more shall trouble thee IV O no I cannot ask my father He’s lying on his bed of rest And in his hand is a silver dagger (3) To pierce the one that I love best V Omitted I wish I was in a lonesome valley Where not a one could ever hear; My food would be the grief and sorrow, My drink would be the briny tear. VI Down in yon valley there grows a green yarrow (4) I wish that yarrow was shot through my breast It would end my dream (grief), it would end my sorrow And set my troubled heart at rest
Traduzione italiano Cattia Salto I Sveglia, sveglia dormigliona come puoi restare a sonnecchiare, mentre il tuo amore sta per lasciarti e non ritornae più? II Come puoi dormire sul cuscino mentre il tuo amore è in piedi e aspetta devo prendere il salice con dolore e rimpianto, per il tuo bene III O Molly cara, vai a chiedere a tuo padre se potrai diventare la mia sposa e poi ritorna a dirmelo subito e non ti disturberò più IV O non posso interrogare mio padre è sdraiato sul letto a riposare e nella mano ha un pugnale d’argento per trafiggere colui che amo di più V Vorrei essere in una valle solitaria dove nessuono mi possa sentire il mio cibo sarà dolore e dispiacere la mia bevanda sarà l’amara lacrima VI In quella valle lontana cresce la verde achillea vorrei che quell’achillea mi perforasse il petto per mettere fine al mio sogno, per mettere fine al mio dolore e dare pace al mio cuore tormentato
NOTE 1) Willow = fertility, but also sadness, pain and in this context it indicates an unhappy, abandoned love[Salice= fertilità, ma anche tristezza, dolore e in questo contesto sta proprio ad indicare un amore infelice, abbandonato] 2) they omit the stanzas in which the question is put to the mother [omettono le strofe in cui la domanda viene posta alla madre] O Molly dear, go ask your mother If you my bonny bride can be, And then return and quickly tell me And I no more shall trouble thee. 3) a series of american murder ballads develop from the variant entitled Silver dagger [una serie di murder ballad americane si sviluppano proprio dalla variante intitolata Silver dagger] 4) seems to be a floater from the ‘Little Sparrow’/Willow Tree versions of ‘Fair and Tender Ladies’ (see) ; the yarrow is a herb more than a shrub and its stem certainly cannot pierce a man’s chest [versi fluttuanti dalle versioni Little Sparrow’/Willow Tree di Fair and Tender Ladies; l’achillea è un erba più che un arbusto e il suo stelo non può certo perforar il petto di un uomo
Mark Spoelstra 1963
I Awake, awake, you drowsy sleeper, Awake, awake, it is almost day Why do you sleep and sleep and slumber when your true love has bore away (1)? II Awake, awake, don’t wake my mother Our love’s a thing she can’t endure she is been the ruin of many a lover She’ll be the ruin of many more III Awake, awake, you drowsy sleeper, Awake, awake, cause it is almost day I’ll come to win your dear mother pray trust yourself in your darling arms IV Who’s that knocking, knocking at my window knock so loud and won’t come in It is your own true-hearted lover Rise you up and let him in V Awake, awake, don’t wake my daddy for he is on his bed of rest, And on his breast he carries a weapon just to kill the one that I love best. VI I wish I was some little sparrow I have wings to fly so high I’ll fly away in some lonely valley and settle down of the one I love
Traduzione italiano Cattia Salto I Svegliati dormigliona svegliati che è quasi giorno Perchè dormi, e indugi nel sonno mentre il tuo amore è salpato? II Svegliati e non svegliare mia madre il nostro amore è una cosa che non può tollerare, è stata la rovina di molti amanti e sarà la rovina di molti altri III Svegliati dormigliona svegliati che è quasi giorno/verrò a conquistare la tua cara mamma/ ti prego di confidare nelle braccia del tuo amore IV “Chi è che bussa alla mia finestra bussa forte e non riesce a entrare?” “E’ il tuo vero amore alzati e fallo entrare” V Svegliati e non svegliare il mio papà perchè e nel suo letto a riposare e sul petto porta un’arma proprio per uccidere colui che amo di più VI Vorrei essere un passerotto e avere ali per volare in alto volerei via in una valle solitaria e sistemarmi con colei che amo
NOTE The Carter Family’s also partially from here the stanzas are a bit confusing [le strofe sono un po’ confuse] 1) credo che in questo contesto to bear away stia per sailing (to steer (= direct) a boat away from the wind)
Who’s that Knocking on My Window
Tom Paley & Peggy Seeger, 1964
I Who’s that knocking, knocking at my window knock so loud and won’t come in It is your own true-hearted lover Rise you up and let him in II Awake, awake, don’t wake my mother Our love’s a thing she can’t endure she is been the ruin of many a lover She’ll be the ruin of many more III I’ve come to whisper in your ear, love, do you think it any harm ? I’ve come to wean you of your mother, pray, thrust yourself in your darling’s arms. IV Awake, awake, don’t wake my daddy for he is on his bed of rest, And on his breast he carries a weapon just to kill the one that I love best. V I wish I was some little sparrow I have wings to fly so high I’ll fly away in some lonely valley and settle down of the one I love
Traduzione italiano Cattia Salto I “Chi è che bussa alla mia finestra bussa forte e non riesce a entrare?” “E’ il tuo vero amore alzati e fallo entrare” II “Svegliati e non svegliare mia madre il nostro amore è una cosa che non può tollerare, è stata la rovina di molti amanti e sarà la rovina di molti altri” III “Sono venuto a sussurrarti all’orecchio, amore, credi che faccio male? Sono venuto a separarti da tua madre, ti prego affidati alle braccia del tuo amore.” IV “Svegliati e non svegliare il mio papà perchè e nel suo letto a riposare e sul petto porta un’arma proprio per uccidere colui che amo di più” V “Vorrei essere un passerotto e avere ali per volare in alto volerei via in una valle solitaria e sistemarmi con colei che amo”
These are combinations between Child # 39 variants and partial modern rewritings. [Sono queste combinazioni tra le varianti di Child#39 e parziali riscritture moderne. ]
Anaïs Mitchell & Jefferson Hamer in Child Ballad 2013 recent association between the two American singer-songwriters: what can do two guitars and two voices, the masculine just darker in the background and the feminine one with a childish but particular tone, vibrating. A sweet and sad interpretation at the same time, an atmosphere out of time but so current. sodalizio recente tra i due cantautori americani: cosa possono fare solo due chitarre e due voci, quella maschile appena più scura in secondo piano e quella femminile dal timbro fanciullesco, ma particolare, vibrante da superba narratrice. Un’interpretazione dolce e triste nello stesso tempo, un’atmosfera fuori dal tempo ma così attuale.
I Janet sits in her lonely room Sewing a silken seam And looking out on Carterhaugh Among the roses green II And Janet sits in her lonely bower/ Sewing a silken thread And longed to be in Carterhaugh / Among the roses red III She’s let the seam fall at her heel / The needle to her toe And she has gone to Carterhaugh/ As fast as she can go IV She hadn’t pulled a rose, a rose A rose, but only one When then appeared him, young Tamlin Says, “Lady, let alone” V “What makes you pull the rose, the rose? What makes you break the tree? What makes you come to Carterhaugh Without the leave of me?” VI “But Carterhaugh is not your own Roses there are many I’ll come and go all as I please And not ask leave of any” VII And he has took her by the hand Took her by the sleeve And he has laid this lady down Among the roses green VIII And he has took her by the arm/ Took her by the hem And he has laid this lady down Among the roses red IX There’s four and twenty ladies fair / Sewing at the silk And Janet goes among them all / Her face as pale as milk X And four and twenty gentlemen / Playing at the chess / And Janet goes among them all / As green as any gl(r)ass XI Then up and spoke her father He’s spoken meek and mild “Oh, alas, my daughter I fear you go with child” XII “And is it to a man of might Or to a man of means Or who among my gentlemen Shall give the babe his name?” XIII “Oh, father, if I go with child This much to you I’ll tell There’s none among your gentlemen That I would treat so well” XIV “And, father, if I go with child I must bear the blame There’s none among your gentlemen Shall give the babe his name” XV She’s let the seam fall at her hell The needle to her toe And she has gone to Carterhaugh As fast as she could go XVI And she is down among the weeds Down among the thorn When then appeared Tamlin again Says, “Lady, pull no more” XVII “What makes you pull the poison rose? What makes you break the tree? What makes you harm the little babe That I have got with thee?” XVIII “Oh I will pull the rose, Tamlin I will break the tree But I’ll not bear the little babe That you have got with me” XIX “If he were to a gentleman And not a wild shade I’d rock him all the winter’s night And all the summer’s day” XX “Then take me back into your arms If you my love would win And hold me tight and fear me not I’ll be a gentleman” XXI “But first I’ll change all in your arms Into a wild wolf But hold me tight and fear me not I am your own true love” XXII “And then I’ll change all in your arms Into a wild bear But hold me tight and fear me not I am your husband dear” XXIII “And then I’ll change all in your arms Into a lion bold But hold me tight and fear me not And you will love your child” XXIV At first he changed all in her arms Into a wild wolf She held him tight and feared him not He was her own true love XXV And then he changed all in her arms Into a wild bear She held him tight and feared him not He was her husband dear XXVI And then he changed all in her arms/ Into a lion bold She held him tight and feared him not The father of her child XXVII And then he changed all in her arms Into a naked man She’s wrapped him in her coat so warm And she has brought him home
Traduzione italiano Cattia Salto I Vanna solitaria sta nella sua stanza a ricamare con filo di seta e guarda fuori a Carterhaugh (1) tra le rose che rinverdiscono II Vanna solitaria sta nella sua stanza a ricamare con filo di seta e vorrebbe essere a Carterhaugh tra le rose rosse III Lasciò cadere il ricamo a terra e l’ago ai piedi e a Carterhaugh andò con piè veloce IV Appena raccolse una rosa, una rosa sola subito apparve il giovane Tamlin che dice: “Signora, lascia stare! V Con che diritto raccogli la rosa, la rosa? Con che diritto spezzi il ramo? Con che diritto vieni a Carterhaugh senza il mio permesso?” VI “Ma Carterhaugh non è vostro e di rose ce ne sono molte vado e vengo a mio piacimento senza chiedere il vostro permesso” VII E lui la prese per la mano la prese per la manica e fece stendere quella dama giù tra le rose che rinverdiscono VIII La prese per il braccio e la prese per l’orlo e fece stendere quella dama giù tra le rose rosse IX C’erano 24 belle dame che ricamavano con filo di seta e Vanna tra di loro con il viso pallido come latte X E 24 cavalieri giocavano a scacchi e Vanna tra di loro verde come l’erba XI Allora parlò suo padre calmo e gentile “Oh ahimè figlia mia temo che aspetti un bambino, XII E’ di un uomo di valore o di un uomo ricco o chi tra i miei nobiluomini darà a tuo figlio il suo nome?” XIII “Oh padre, se avrò un bambino solo questo ti dirò, non c’è nessuno tra i tuoi nobili che io vorrò sposare. XIV Padre, se avrò un bambino io sola ne porto il biasimo, non c’è nessuno tra i tuoi nobili che darà il suo nome al bambino” XV Lasciò cadere il ricamo a terra e l’ago ai piedi e a Carterhaugh andò con piè veloce XVI E’ tra la malerba tra i rovi (2) quando nuovamente apparve Tamlin “Signora non prenderne di più XVII Con che diritto raccogli la rosa avvelenata? Con che diritto spezzi il ramo? Con che diritto fai del male al bambino che ho fatto con te?” XVIII “Oh io raccoglierò la rosa, Tamlin e spezzerò il ramo ma non terrò il bambino che hai fatto con me! XIX Se tu fossi un gentiluomo e non un’ombra oscura (3) lo cullerei nelle notti d’inverno e nei giorni d’estate” XX “Allora tienimi tra le tue braccia se vorrai conquistare il mio amore e tienimi stretto e non temere sarò un gentiluomo. XXI ma prima mi muterò tra le tue braccia in un lupo selvatico tienimi stretto e non temere sono il tuo vero amore XXII mi muterò tra le tue braccia in un orso selvatico tienimi stretto e non temere sono tuo marito, mia cara XXIII mi muterò tra le tue braccia in un leone fiero tienimi stretto e non temere e tu amerai il tuo bambino” XXIV E prima si mutò tra le sue braccia in un lupo selvatico lei lo tenne stretto e non ebbe paura di lui che era il suo vero amore XXV E poi si mutò tra le sue braccia in un orso selvatico lei lo tenne stretto e non ebbe paura di lui che era il suo caro marito XXVI E poi si mutò tra le sue braccia in un fiero leone lei lo tenne stretto e non ebbe paura del padre di suo figlio XXVII E poi si mutò tra le sue braccia in un uomo nudo lei lo avvolse nel suo mantello così caldo (4) e lo riportò a casa
NOTE 1) the story is set in a real and well-identified place, the Carterhaugh wood still existing in Selkirk (in the Scottish Border) where the Ettrick and Yarrow rivers flow together (see) La storia è ambientata in un luogo reale e ben identificato, il bosco di Carterhaugh tuttora esistente a Selkirk (nel Border scozzese) dove confluiscono i fiumi Ettrick e Yarrow (vedi) 2) in addition to the winter forest description there is an emphasis on the abortive herbs that Janet went to look for oltre ad essere descritto il bosco invernale si pone l’accento sulle erbe abortive che Vanna è andata a cercare
Peter Nevis
3) Tam Lin is described as “wild shade” a dangerous creature, wild but also insane, not human and under a spell; as in Beauty and the Beast, Janet recognizes through the monster (wolf, bear and lion) true love. In the monstrous embrace (equivalent to the kiss of true love) the spell is broken, the heroine overcomes the test and conquers (nobiliting) her man. That is the female love tames the wild beast enclosed in the male character .. Tam Lin è descritto come “wild shade” una creatura pericolosa, selvaggia ma anche folle, non umana o sotto un incantesimo; come in Bella e la Bestia, la donna riconosce attraverso il mostro (lupo, orso e leone) il vero amore. Nell’abbraccio mostruoso (equivalente al bacio del vero amore) si rompe l’incantesimo, l’eroina supera la prova e conquista (nobilita) il suo uomo. A leggere tra le righe l’amore femminile doma la bestia selvaggia racchiusa nell’indole maschile.. 4) the man exhausted by the transformations appears naked and fragile and is reborn! l’uomo stremato dalle trasformazioni appare nudo e fragile ed è come rinato!
Mediaeval Baebes in Mirabilis (2005) A more mystical and “creepy” variant Una variante più mistica e un po’ “creepy”
I What gar’s ye pu’ the rose Janet What gars ye break the tree I’ll come and go by Carterhaugh And ask me leave of thee. II He’s ta’en her by the milk white hand And by the grass green sleeve He’s led her to the fairy ground And spierd at her nae leave III A word I winna lie Janet The truth to thee I’ll tell My father was a noble knight And loved hunting well V And on a cold and frosty day Down from my horse I fell The queen of fairies she caught me In yon green hill to dwell VI And at the end of seven years We pay a tiend to hell I am sae fair and fu’of flesh I’m feared it be myself VII This night is Hallwe’en Janet When fairy folk moun ride And they that would their truelove win At miles cross they must bide VIII So gloomy gloomy was the night And eiry was the way As Janet in her mantle green To miles Cross she did gae IX And then upspke the Fairy Queen Tam Lin if I had know I would have pulled out both your eyes To give you eyes of stone
Traduzione italiano Cattia Salto I “Con che diritto raccogli le rose Vanna Con che diritto spezzi i rami?” “Io vengo e vado da Carterhaugh senza chiederti il permesso (1)!” II La prese per la mano bianca come giglio e per la manica verde-erba e la appoggiò sulla terra delle fate senza chiederle il permesso. III “Non ti voglio mentire Vanna ti dirò la verità mio padre era un nobil cavaliere ed amava la caccia. V E in un giorno freddo e gelato giù da cavallo caddi la regina delle fate mi catturò per farmi abitare nella collina verde VI Ma quando scadono sette anni (2) si paga un tributo all’inferno sono un uomo così piacevole e forte temo che io sarò quello. VII Questa è la Notte dei santi, Vanna quando le fate cavalcano e se vuoi che il vero amore vinca devi aspettare al Bivio della croce (3). VIII Così tenebrosa era la notte (4) e lugubre il cammino mentre Vanna nel suo mantello verde (5) andava al Bivio della croce. IX E allora la Fata Regina si volta “Se avessi saputo Tam Lin ti avrei strappato i begli occhi grigi e messo al posto due occhi di legno.”
NOTE 1) she goes to the greenwood without asking the permission of the fairies; her imprudence is repaid with the violence of Tam lin la fanciulla entra nel greenwood ossia nel bosco sacro senza chiedere il permesso delle fate; la sua imprudenza viene ripagata con la violenza di Tam lin che la prende senza il suo consenso. 2) seven years is a symbolic period to indicate a punishment, the period is about to end with Halloween night, one of the most important Celtic festivals with that of Beltane: the young knight went to hunt with impunity in the sacred wood, profaning the taboo of inviolability, so the fairy queen is keeping him prisoner. Here is quoted, very Christianly, the tribute (the tenth) that the fairies must pay to the devil, an allusion to the human sacrifices that the pagans due to their deities! sette anni è un periodo simbolico per indicare una punizione, il periodo sta per scadere con la notte di Halloween, una delle feste celtiche più importante con quella di Beltane: il giovane cavaliere è andato a cacciare impunemente nel bosco sacro, profanando il tabù dell’inviolabilità, così la regina delle fate lo tiene prigioniero. Qui è citato, molto cristianamente, il tributo che le fate devono versare al diavolo, probabilmente è un riferimento ai sacrifici umani che si credeva facessero i pagani alle divinità boschive! 3) Mile Cross or Old Mile are places near the Ettrick River in the Carterhaugh woods near Selkirk Mile Cross o Old Mile sono luoghi nei pressi dell’Ettrick River nel bosco di Carterhaugh vicino a Selkirk 4) Samain’s night coincides with the new moon so there is no moon to light the way la notte di Samain coincide con la luna nuova quindi non c’è la luna a rischiarare il cammino 5) the green cloak is a constant in history because it is an instrument of power, with the mantle the man affirms his possession over the woman (and is put on her shoulders in the medieval marriage) thus she giving her cloak and submits to him il mantello verde è una costante della storia perchè è uno strumento di potere, con il mantello l’uomo afferma il suo possesso sulla donna (e le viene messo sulle spalle nel matrimonio medievale) così cedendo il suo mantello la donna si sottomette all’uomo
Tricky Pixie in Mythcreant, 2009 interesting arrangement of these three extravagant jokers and very stylish steampunk Washington (US) born in 2006. interessante arrangiamento di questi tre stravaganti folletti burloni e molto stilosi steampunk di Washington (US) nati nel 2006.
refrain: I forbid ye maidens all who let fly your lovely hair to go down to Carterhaugh for young Tam Lin is there I Janet tied her kirtle green above her knee and not below and she’s gone to Carterhaugh just as fast as she can go II She’s come to the roses growing wild she’s pulled a single one when a wild young man appears and cries ‘O, lady, let alone!’ III How dare you pull my roses out, How dare you break my tree How dare you run in these green woods/Without asking leave of me?’ IV Says Janet fair ‘this wood’s my own My father gave it me And I can pluck myself a rose Without asking leave of thee.’ V Bold as brass, he takes her hand and color rises to her skin She looks the young man in the ey /and knows him now for young Tam Lin. refrain VI Janet holds her petticoats well above her dirty knee and she’s gone to her father’s hall just as fast as she can hie. VII All the ladies of the court at their play turn red as rose except for Janet, fainting fast, green as growing grass she goes VIII Out then speaks her father dear, doting, caring, meek and mild. ‘Janet, darling daughter mine, I fear you go with child.” IX Father, if I be with child, be sure myself shall bear the blame. There’s not a knight within your hall shall get the baby’s name. X Father, if I be with child, ‘twill prove a wondrous birth for well I swear it’s not the get of any mortal man on earth.’ refrain XI Janet’s tied her kirtle green When near nine months are gone And she’s away to Carterhaugh, To speak with young Tam Lin. XII But young Tam Lin will not be found and Janet’s in despair to the forest floor she falls and swift her lover catches her XIII Janet asks ‘Tam Lin, my love, why is it in these woods you hide?’ ‘The queen of faeries stole me hence,/ alas, when I was but a child.’ XIV My lordly sire was a skillful man and hunting he loved well but I was prey for the faerie Queen when from my horse I fell.’ XV Ever since, in yon green hill, with the Queen I’m bound to dwell I’d never tire of living there for Faerie does me well’ XVI But at the end of seven years, the queen doth pay a tithe to hell I am so fair and full of flesh, I fear ‘twill be myself.’ refrain XVII Tonight’s the night of Halloween, and the fairy court will ride; And she that would her true love win at Miles Cross must bide.” XVIII But how shall I thee ken, Tam-lin? Or how shall I thee know? Amang a troupe of faerie knights, The like I never saw?’ XIX ‘First let pass the horses black then let pass the brown Run ye to the milk white steed and pull that rider down.’ XX They will change me in your arms into a deadly adder but hold me fast and fear me not I am the baby’s father XXI ‘They will change me in your arms into a bear or lion bold but hold me fast and fear me not I am the father of your child XXII ‘At last they’ll change me in your arms into a naked knight. Then cast your mantle over me and keep me out of sight. refrain XXIII ‘Gloomy, gloomy, was the night, And eery was the way, As Janet in her mantle green To Miles Cross did hie. XXIV The heavens dressed in baleful black and all was silent as the grave, But Janet waited in the dark Her own true love to save. XXV Betwixt the hour of twelve and one, the north wind blew and tore and rent/she heard the elfin bridles ring upon the wind where e’er it went XXVI Janet stood, with mind unmoved, The gloomy heath upon, And louder, louder rang the bells, As the fairy court came riding on. XXVII And first rode by the night black steeds and then went by the brown; then up she ran to the charger pale and pulled her lover down. XXVIII They changed him in her arms to all the beasts and flames and hateful things, but she did all that her lover bade and young Tam Lin she won. XXIX Up then spoke the Faery Queen An angry queen was she. ‘Woe betide the wretch who’s ta’en the best knight of Our company. XXX Had I but known, Tam-Lin, she said What defeat this night I’d see I’d’ve stolen both thine eyes and changed thee fast into a tree. XXXI Had I but known, Tam-lin, she said before we left this night to roam, I’d’ve et thy heart of flesh and left thee with a heart of stone!’ refrain XXXII Janet tied her kirtle green above her knee and not below and she’s off to Carterhaugh as fast as love can go.
Traduzione italiano Cattia Salto ritornello Proibisco a tutte voi fanciulle che lasciate sciolti i vostri bei capelli di andare a Carterhaug che dal giovane Tam Lin è abitato! I Vanna si annoda la veste verde appena sopra al ginocchio ed è andata a Carterhaugh correndo più svelta che può. II Venne alle rose che crescevano selvatiche, colse una sola rosa quando un giovane appare e grida: “Signora, lascia stare! III Come osi cogliere le mie rose, come osi spezzare i miei rami. Come osi correre nel bosco senza chiedermi il permesso?” IV La Bella Vanna risponde “Questo bosco mi appartiene, mio padre me lo diede e posso cogliere una rosa senza chiederti il permesso” V Pieno di spavalderia lui le prende la mano e le guance di lei si arrossano, guarda il giovanotto negli occhi e ora riconosce il giovane Tam Lin. ritornello VI Vanna si rimbocca la gonna fino al ginocchio al castello del padre corre più svelta che può. VII Tutte le dame della corte giocano tra loro come tante roselline, ma non Vanna che subito sviene verde come l’erba che cresce VIII Il padre le parla, la voce bassa, vecchio, amorevole, mite e dolce ” Vanna mia cara figlia, credo che tu aspetti un figlio.” IX “Padre se aspetto un bambino io sola e soltanto sono da biasimare, nessuno dei tuoi cavalieri può dare al bimbo il suo nome. X Padre se aspetto un bambino si mostrerà come una nascita prodigiosa perché ti giuro che non è il risultato di un mortale sulla terra.” ritornello XI Vanna si annodò il vestito verde quando erano passati nove mesi e andò a Carterhaugh a parlare con il giovane Tam Lin. XII Ma Tam Lin non si trova e Vanna è disperata sul tappeto della foresta si accascia e rapido il suo amore la prende XIII Vanna chiede “Tam Lin, amor mio perché ti nascondi in questi boschi?” “La Fata Regina mi rapì ahimè, quando ero ancora bambino XIV Il mio nobile padre era un uomo esperto e a caccia amava andare, ma io fui la preda della Regina delle Fate quando caddi da cavallo XV Da allora in quella verde collina laggiù con la Regina devo abitare non mi stanco mai di viverci perché le Fate mi trattano bene XVI Ma alla fine dei sette anni la regina deve pagare all’inferno un balzello, un uomo piacevole e forte: temo che io sarò quello. ritornello XVII Questa è la notte dei Santi e la corte fatata cavalcherà, colei che vuole conquistare il vero amore al Bivio del Mulino deve aspettare.” XVIII Ma come ti riconoscerò, Tam Lin? Come potrò riconoscerti tra la schiera dei cavalieri fatati che non ho mai visto?” XIX “Tu lascia passare i cavalli che han pelo nero o poi quelli marrone, corri verso quello bianco e tira giù il cavaliere XX Allora sarò trasformato tra le tue braccia in una orribile vipera ma stringimi senza temere, sono il padre del tuo bambino. XXI Allora sarò trasformato tra le tue braccia in orso o leone feroce ma stringimi senza temere, sono il padre del tuo bambino. XXII Infine sarò trasformato tra le tue braccia in un cavaliere nudo avvolgimi nel tuo mantello e tienimi ben nascosto” ritornello XXIII Così tenebrosa era la notte e lugubre il cammino mentre Vanna nel suo mantello verde andava in cerca del bivio della Croce XXIV I cieli vestiti in un funereo velo e tutto era silenzioso come una tomba, ma Vanna attese al buio per salvare il suo vero amore. XXV Tra la mezzanotte e l’una il vento del nord soffiò, infuriò e se ne andò. Lei sentì tintinnare le briglie delle fate tra il vento che se n’era andato XXVI Vanna ristette, inamovibile, nella fosca brughiera e più forte suonarono i sonagli mentre la corte fatata a cavallo arrivava XXVII E prima passò il cavallo nero e poi quello marrone poi lei corse verso quello chiaro e tirò giù il suo amante. XXVIII Si trasformò tra le sue braccia in bestie e fiamme e cose paurose, ma lei fece tutto ciò che il suo amore le raccomandò e conquistò il giovane Tam Lin XXIX Allora parlò la Regina delle Fate e arrabbiata come può esserlo una regina. “Male colga colei che ha preso il miglior cavaliere Corte XXX Ma se avessi saputo, Tam Lin, che sconfitta questa notte avrei visto ti avrei strappato entrambi gli occhi e trasformato tosto in un albero XXXI Se avessi saputo, Tam Lin, prima di partire questa notte in corteo ti avrei strappato il cuore di carne e messo al posto suo un cuore di pietra” ritornello XXXII Vanna si annoda la veste verde sopra il ginocchio e non di più e via da Carterhaugh corre più svelta che può.
Amazing movie by Roddy McDowall who in 1960’s decided to make a modern interpretation of Ballade of Tam Lin (for those times = Swinging London/trendy hippies/bohémien). Stupefacente (in tutti i sensi) film di Roddy McDowall che negli anni 60 decide di realizzare una lettura in chiave moderna (per quei tempi= Swinging London/hippy chic/bohémien squattrinati/) della Ballata di Tam Lin. In italia il film viene distribuito con il titolo ammiccante di “Sapore di donna”.
Ava Gardner
Here is the story of Tom Lynn (a very young Ian McShane), a young man of high hopes who is seduced and enlisted as a toy boy by the “old” Michaela Cazaret (Gardner), a very rich and vicious woman who loves to surround herself with young people and entertain with them in his manor on the Scottish border. Everything is goings easy until the good Tom meets the daughter of the local vicar, and falls in love with her. This unleashes the fury of the lady of the castle, ready to unleash her army of subjects / succubi / worshipers to prevent Tom from leaving Is it a fantasy? Is it a horror? Is it a soft porn? (translated from here) Ecco quindi la storia di Tom Lynn (un giovanissimo Ian McShane), giovanotto di belle speranze che viene sedotto e arruolato come toy boy dalla “vecchia” Michaela Cazaret (Gardner), donna ricchissima e viziosa all’estremo, che ama circondarsi di giovani gaudenti ed intrattenersi con loro nel suo maniero sul confine scozzese. Tutto fila grossomodo scollacciatamente liscio finché il buon Tom non incontra la figlia del vicario locale, e se ne innamora. Questo scatena la furia della signora del castello, pronta a sguinzagliare il suo esercito di sudditi/succubi/adoratori per impedire a Tom di andarsene È un fantasy? È un horror? È un soft porn? (Davide Mana tratto da qui)
What’s going on when the “dame sans merci” grow old? The young fatuous Swinging London run on its luxurious sports cars to the Scottish Border up to an ancient manor, where they spend the days just stoned (of drugs and drinks) and subjugated to the Queen; she resorts to witchcraft / magic arts to bind her today’s lover Among them the daughter of the curate of the country, pure and innocent in her rural simplicity, dazzled by luxury and glamor, falls in love with Tom. Della serie cosa succede quando le dame sans merci invecchiano? I sidhe (i giovani fatui della Swinging London) corrono sulle loro lussuose auto sportive verso il Border scozzese fino ad un antico maniero, dove passano le giornate strafatti (di droghe e drink) e soggiogati alla Regina che ricorre alla stregoneria/arti magiche per tener legato a sè l’amante di turno. In mezzo a loro la figlia del curato del paese, pura e innocente nella sua semplicità campagnola, abbacinata dal lusso e dal glamour, s’innamora di Tom.
The footage of the meeting between Tam Lin and Janet on the music of the Pentangle. From the old Queen’s manor (Traquair House) and her entourage of young fatuous people, we pass to the love meeting near the river (shooting on the hills at the Ettrick river) Gli spezzoni dell’incontro tra Tam Lin e Janet sulla musica dei Pentangle. Dal maniero della vecchia Regina (Traquair House) e il suo entourage di giovani fatui si passa all’incontro presso il fiume (le riprese sulle colline sono girate presso il fiume Ettrick)
Tom Lynn ( Ian McShane ) – Janet Ainsley ( Stephanie Beacham ) Ian McShane
The disturbing aspect of the film is the infernal hunting in the end, the whole situation is a reflection on the blood sacrifices (tributes) that the alfa people are willing to pay to exercise their dominion over the supernatural world. But in the movie the payment of life is a consequence of the abandonment of the Goddess / Lover, here the “mutation” of Tam Lin is interpreted as the process of detoxification from drugs (at the time the hallucinogens were the best) Il risvolto inquietante del film è la caccia infernale nel finale, e tutta la situazione è una riflessione sui sacrifici di sangue (i tributi) che le persone di potere sono disposte a pagare per esercitare il loro dominio sul mondo soprannaturale. Ma nel film il pagamento della vita è conseguente all’abbandono della Dea/Amante. In questa s’innesta la “mutazione” di Tam Lin interpretata nel film come il processo di disintossicazione dal mondo delle droghe (all’epoca andavano forte gli allucinogeni)
Pentangle —The Time Has Come 1967-1973
I Oh I forbid you maidens all That wear gold in your hair to come or go by Carterhall For young Tam Lin is there. II Tam Lin went awalking one bright morning Across the hills so green And he cared nothing for where he’d go Nor nothing for where he’d been III And he’s passed over the little foot bridge And down to Carterhall With steps so wide he passes by you’d think he owned it all IV So swiftly did the waters flow as he came down beside And you must go and greet him there for now’s no time to hide V Oh I forbid you maidens all who wear gold in your hair to come or go by Carterhall for young Tam Lin is there VI As he stood so still by the church yard wall He spied his lady fair and they surely knew that they must live and love without a care VII Oh pleasant is the fairy land but an eerie tale to tell but at the end of seven years we pay a tithe to hell I am so young and fair of face I’m feared it will be myself VIII She had not pulled a double rose a rose but only two When up then started young Tam Lin says “Think what you mean to do” IX Oh Why you pull the rose, Janet Among the groves so green? You must not kill the bonny babe that we got us between” X Up Spoke the queen of the fairy land and an angry woman was she “She’s taken away the bonniest knight in all my company XI And adieu Tam Lin, but had I known the secrets in your mind I would have picked out your two fine eyes and left you beggar blind”
Traduzione italiano Cattia Salto I E’ proibito a tutte le fanciulle che portano l’oro nei capelli (1) di venire o andare a Carterhaugh che il giovane Tam Lin vi dimora! II Tam Lin andò a passeggiare un bel mattino per le verdi colline senza pensieri su dove andare o di dove sarebbe stato III E oltrepassò il piccolo ponticello e giù verso Carterhaugh incedeva con il passo del padrone e avresti pensato che lo fosse per davvero IV Il fiume scorreva rapido mentr’egli scendeva il pendio e tu devi andare e incontrarlo là perchè non c’è tempo di nascondersi V E’ proibito a tutte le fanciulle che portano l’oro nei capelli di venire o andare a Carterhaugh che il giovane Tam Lin vi dimora! VI Mentre stava immobile accanto al muro della chiesa/ osservava la sua bella dama ed essi seppero per certo che avrebbero dovuto vivere senza paura d’amarsi VII Bella è la terra delle fate, ma una storia strana a dirsi (2) è che alla fine di sette anni si paga un tributo all’inferno e io sono giovane e si bell’aspetto e temo che toccherà a me VIII Aveva appena colto una rosa una rosa soltanto quando il giovane Tam Lin apparve e dice: “Pensa a cosa vuoi fare” IX Oh perchè cogli la rosa, Janet tra i boschetti verdi? Non devi uccidere il bel bimbo che abbiamo fatto” X A voce alta parlò la Regina della Terra Incantata/ e con rabbia “Lei si è portata via il più bel cavaliere di tutta la mia schiera XI E addio Tam Lin, se avessi conosciuto i tuoi pensieri più nascosti ti avrei cavato i begli occhi e lasciato a mendicare cieco”
NOTE 1) Nel Medioevo era costume per le ragazze da marito portare dei fermagli d’oro (o retine dorate, cerchietti) nei capelli; il menestrello quindi si rivolge alle fanciulle vergini per avvertirle di non avventurarsi nel bosco di Carterhaugh perché è abitato da un elfo 2) Qui è citato, molto cristianamente, il tributo (la decima) che le fate devono versare al diavolo, un’allusione ai sacrifici umani che si credeva facessero i pagani alle divinità boschive! Si spiegano così, in un ottica cristiana, i rapimenti fatati: l’amore della dame sans merci porta dritto all’inferno!
The centuries go by, but the big questions and the answers are still the same, so in the film directed by Nancy Meyers “What Women Want” (2000) it is revisited in a contemporary key the story of the medieval ballad entitled “King Henry“. [Passano i secoli ma le grandi domande e le risposte restano sempre le stesse, così nel film diretto da Nancy Meyers “What Women Want” (in italiano “Quello che le donne vogliono”) (2000) si rivisita in chiave contemporanea la storia della ballata medievale intitolata “King Henry”:]
This ballad to ask the question and give the answer, however, recalls the language of the fairy tale and so re-elaborates the story of “Beauty and the Beast“: it is King Henry who agrees to sleep next to a monstrous woman and she will transform in a beautiful lady. In the ballad the magic is accomplished because the man submits completely to the will of a woman, and here is the answer to the question “What do women want?” -The power on men! [La ballata medievale per porre la domanda e darsi la risposta ricorre tuttavia al linguaggio della fiaba e così rielabora al femminile la storia di “Bella e la Bestia”: è re Enrico ad accettare di dormire accanto ad una donna dall’aspetto mostruoso che si trasformerà in una bellissima fanciulla. Nella ballata la magia si compie perchè l’uomo si sottomette completamente al volere della donna, ed ecco la risposta alla domanda “Cosa vogliono le donne? “ Il potere sugli uomini!] A similar story can be found in the scandinavian saga of Hrólfr Kraki and in the Celtic tale of Diarmuid and the daughter of the King of the Otherworld, while in The Wedding of Sir Gawain and Dame Ragnelle the narration depicts a typically courteous and arturian context. Later also Chaucer claims the story in his novel “The Wife of Bath’s Tale” (Canterbury’s Tale) [Un racconto analogo lo ritroviamo nella saga norrena di Hrólfr Kraki e nel racconto celtico di Diarmuid e la figlia del Re di Altrove, mentre nelle Nozze di Messer Galvano e Madamigella Raganella (The Wedding of Sir Gawain and Dame Ragnelle) la narrazione si cala in un contesto tipicamente cortese e arturiano. Più tardi anche Chaucer inserisce la storia nella sua novella “The Wife of Bath’s Tale”]
The Wedding of Sir Gawain and Dame Ragnelle [Messer Galvano e Madamigella Raganella]
King Arthur, chaising a deer, encounters Sir Gromer heavily armed and angry with him because he dared to give the lands belonging to his family to Sir Gawain. Instead of killing Arthur, Gromer subjects him with an enigma “What is the most desired thing for all women?” Arthur will have a year to find the answer and saving his own life. [Artù nell’inseguire un grosso cervo s’imbatte in Messer Gromer armato di tutto punto e arrabbiato con il re perchè aveva avuto l’ardire di donare le terre appartenute alla sua famiglia a Messer Galvano. Gromer invece di uccidere Artù gli sottopone un enigma “Qual’è la cosa più desiderata da tutte le donne?” Artù avrà tempo un anno per trovare la risposta e avere salva la vita.] The year passes and Arthur has many answers but none seems the right one, when he meets Dame Ragnelle, a woman horribly ugly and deformed, willing to solve the enigma only in exchange for the wedding with Sir Gawain, the most beautiful knight of the Realm. [Passa l’anno e Artù ha tante risposte ma nessuna gli sembra quella giusta quando incontra Madamigella Raganella, una donna orribilmente brutta e deforme, disposta a risolvere l’enigma solo in cambio delle nozze con Messer Galvano, il più bel cavaliere del Reame.] Gawain agrees to marry Ragnelle and all the courtiers are horrified by the ugliness and the voracity of the bride during the banquet. When it comes time to go to bed Ragnelle asks for a kiss and as soon as they kiss, the loathly dame turns into the most beautiful lady. Perplexed and dazed Sir Gawain asks her “Who are you?” and the lady answers “I am your loving bride” But this isn’t over: Ragnelle explains she is the victim of a spell and she can keep her beautyful appearance only for half a day, it is up to her husband to decide if he prefers her beauty at night (in his bed) or her beauty during the day (for the all court ). And Gawain answers “You decide” and breaks the spell forever. [Galvano accetta di sposarsi con Raganella e alle nozze sfarzose partecipa tutta la corte. Tutti inorridirono davanti alla sua bruttezza e alla voracità della sposina durante il banchetto. Arrivato il momento di andare a letto Raganella chiede un bacio e non appena si baciano la megera più brutta si trasforma nella più bella delle belle. Perplesso e frastornato Galvano chiede “Chi siete” e la fanciulla risponde “Sono la vostra amorevole sposa”. Ma non finisce qui: Raganella spiega che essendo vittima di un incantesimo può mantenere il suo aspetto solo per metà giornata, spetta al marito decidere se la preferisce bella di notte (nel suo letto) o bella di giorno (davanti a tutta la corte). Ed ecco Galvano che risponde “Decidi tu” e spezza per sempre il maleficio.]
The answer to the riddle that only Ragnelle (that is, the woman made grotesque by the fear of men) knows: it is the women autonomy or the sovereignty of their lives. But since the male and female principles are interrelated, they depend on each other, so Ragnelle’s self-determination depends on Ragnelle’s relationship with Gawain. As we can see the answer is not exactly the same as before, the autonomy and self-determination of the women does not necessarily mean that they have power over men, not as the patriarchal society has exercised male power over women. [La risposta all’enigma che solo Raganella (cioè la donna resa grottesca dalla paura degli uomini) conosce è: l’autonomia o la sovranità della propria vita. Ma poichè il principio maschile e quello femminile sono correlati tra loro, dipendono uno dall’altro, così l’autodeterminazione di Raganella dipende dal rapporto di Raganella con Galvano. Come si vede la risposta non è esattamente la stessa data in precedenza, l’autonomia e l’autodeterminazione della danna non vuol dire necessariamente avere il potere sugli uomini, non come fino ad ora la società patriarcale ha esercitato il potere sulle donne.]
King Henry
Child #32
Professor Child reports only one version of this ballad from a late eighteenth-century transcription (Jamieson-Brown MS) classifying it to the number 32; it follows a Celtic tale collected by John Francis Campbell in “Popular Tales of the West Highlands” titled “The Daughter Of King Under-Waves “: story goes that at the time of the Fianna a wild woman went on a winter’s night to ask the most talented warriors to welcome her in their bed, but both Finn and Oisin cast out her, only Diarmuid welcomed her , first next to the fire and then allowing her to get under the covers with him. The woman turned out to be a beautiful girl who gave him a sumptuous palace stocked with servants and every good. It is obviously a fairy creature and the story goes on with the return to Otherword kingdom of the beautiful girl, her illness and her healing always because of Diarmuid who, however, will lose at the same time the love he felt for the fairy. (see) [Il professor Child riporta una sola versione di questa ballata da una trascrizione tardo settecentesca (Jamieson–Brown MS) classificandola al numero 32, la quale ricalca un racconto celtico collezionato da John Francis Campbell in “Popular Tales of the West Highlands” dal titolo “The Daughter Of King Under-Waves”: si narra che ai tempi dei Fianna una donna selvaggia andasse in una notte d’inverno a chiedere ai più valenti guerrieri di accoglierla nel loro giaciglio, eppure sia Finn che Oisin la scacciarono, solo Diarmuid l’accolse, prima facendole spazio accanto al fuoco e poi permettendole di entrare sotto le coperte con lui. La donna si rivelò essere una bellissima fanciulla che gli dona un sontuoso palazzo rifornito di servi e di ogni bene. Si tratta ovviamente di una creatura fatata e la storia prosegue con il ritorno ad Altrove della bella fanciulla, la sua malattia e la guarigione sempre a causa di Diarmuid il quale però perderà nel contempo l’amore che sentiva per la fata. (vedi storia)]
So the ballad at first describes King Henry hunting in the woods and then feasting in his castle, when a ugly shrew comes in demanding to be fed with his hounds, his goshawk and his faithful horse; then she claims to sleep with Henry in his bed! Henry fulfils all her requests witout avoid that “kiss” (clearly in the dark of the night they did not just go to sleep) but in the morning the sun bathes the room and Henry, in his bed, sees a beautiful lady. [Così la ballata descrive prima re Enrico che è andato a caccia nel bosco, poi riunito con la sua corte a banchettare quando irrompe nella sala una orribile megera, brutta come la fame, che esige di essere sfamata con gli animali da caccia nonchè animali d’affezione di un cavaliere (i suoi segugi, l’astore e il fedele cavallo) e pretende di dormire nel letto di Enrico con lui sdraiato al suo fianco, Enrico soddisfa tutte le richieste della dama arrivando anche al fatidico bacio (chiaramente nel buio della notte non si sono limitati a dormire) ma al mattino il sole inonda la stanza e al suo fianco nel letto Enrico vede una bellissima fanciulla.]
If on the one hand the ballad fits into the group of fairy encounters (with a troll or witch as in Her Mannelig) it is undeniable its connection with the Captain Wedderburn’s courtship: the woman subjects her knight to a series of impossible requests / tasks that are in fact some riddles to be solved. [Se da una parte la ballata s’inserisce nel gruppo degli incontri fatati (con una trolla o strega come in Her Mannelig) è innegabile il suo collegamento con la Captain Wedderburn’s courtship: la donna sottopone il suo cavaliere a una serie di richieste/compiti impossibili che si trattano in realtà di enigmi da risolvere.]
The ballad has known a certain disclosure in the folk revival circuits with the version of Steeleye Span [La ballata ha conosciuto una certa divulgazione nei circuiti del folk revival con la versione degli Steeleye Span]
Steeleye Span in Below the Salt 1972 (which recorded it again in 2002 on the occasion of their reunion tour) [che la registrano ancora nel 2002 in occasione del loro tour di reunion]
Martin Carthy, a former member of the Steeleye Span, also took up the ballad a few years later, but combined it with a melody (Bonaparte’s Retreat) which he thought was best matched with the verses [Martin Carthy ex membro degli Steeleye Span ha ripreso anch’egli la ballata qualche anno più tardi abbinandola però a una melodia (Bonaparte’s Retreat) che secondo lui meglio si abbinava ai versi]
Let’s listen in a version of the Cloudstreet (2002) [Ascoltiamola in una versione dei Cloudstreet del 2002 ]
Heather Alexander
The Furrow Collective in At Our Next Meeting 2014
Emily Portman commented in their sleeve notes: “A tale of bewitchment and metamorphosis with a moral to men that appearances can be deceptive and they shall reap great rewards if they give women what they want! I came across King Henry in Bronson’s The Traditional Tunes of the Child Ballads and, feeling like the first person to unearth such a gem in hundreds of years, I set about collating my own text, adapting the melody from Mrs Brown of Aberdeenshire.” [Emily Portman ha commentato nelle note di copertina: “Una storia di incantesimi e metamorfosi con una morale per gli uomini che le apparenze possono essere ingannevoli e raccoglieranno grandi ricompense se daranno alle donne quello che vogliono! Ho conosciuto King Henry in The Traditional Tunes of the Child Ballads di Bronson e, sentendomi come se fossi la prima persona a portare alla luce una simile gemma dopo centinaia di anni, ho iniziato a mettere insieme il mio testo, adattando la melodia della signora Brown di Aberdeenshire. “]
I Let never a man a-wooing (1) wend That lacks these virtues three: A routh of gold, an open heart, A cup of charity. King Henry’s taken him (2) to his hall For to make burly cheer, When loud the wind was heard to sound An earthquake rocked the floor. II And darkness covered all the hall Where they sat at their meat. The greyhounds, yowling, left their food And crept to Henry’s feet. And louder howled the rising wind, Burst the fastened door. In there came a grisly ghost (3), Stood stamping on the floor. III Her hair was hanging at her heels, Streaming with the rain. She said, “It has been seven long years Since I felt fires flame.” Her teeth were like the tether stakes (4), Hideous was her form (5). He’s thrown to her his mantle, Saying, “Lady, come into the warm.” IV “Some meat, some meat, King Henry, Some meat you give to me!” “Oh, what meat’s in this house, Lady, That I can give to thee?” “Oh, you can kill your good greyhounds And bring them here to me!” Oh, when he slew his good greyhounds How his heart was sore. She ate them up, both skin and bone, Left nothing but hide and hair. V “More meat, more meat, King Henry, More meat you give to me!” “Oh, what meat’s in this house, Lady, That I can give to thee?” “Oh, you can kill your gay goshawk And bring it here to me!” Oh, when he slew his gay goshawk How his heart was sore. She ate it up, both skin and bone, Left nothing but feathers there. VI “More meat, more meat, King Henry, More meat you give to me!” “Oh, what meat’s in this house, Lady, That I can give to thee?” “Oh, you can kill your berry-brown steed And bring it here to me!” Oh, when he slew his berry-brown steed How his heart was sore. She ate it up, both skin and bone, Left nothing but hide and hair. VII “Now a drink, a drink, King Henry, A drink you give to me!” “Oh, what drink’s in this house, Lady, That I can give to thee?” “Oh, sew you up your horse’s hide And bring a drink to me!” So he sewed up the bloody hide, A wine he has put in. She drank it up all in one sip, Ne’er a drop left in the skin. VIII “Now a bed, a bed, King Henry, Now make for me a bed! Pull from the heather so green And over with your mantle spread.” So he has pulled of the heather green, Made for her a bed, He’s taken his mantle gold, And over he has spread. “Now take off your clothes, King Henry, And lie down by my side!” “That I forbid,” King Henry said, “That ever the like betide! That ever a fiend from out of hell Should lie down by my side!” IX But as he spoke a bloody tear Trickled from her eye, Softer grew King Henry’s heart And down he went with her side. X When night was gone and day was come And the sun shone through the hall, The fairest lady that ever was seen Lay between him and the wall (6). “Oh well is me,” says Henry, How long will this vision last? (7)” And up and spoke the lady fair, “Till all your days are past.” XI “For I was witched to a ghastly shape By my step-mother’s skill Till I should meet with a corteous knight That gave me all I will.” “And I’ve met many’s the gentle man That’s given me such fill, But never before with such a man Who’s given me all I will.”
Traduzione italiano Cattia Salto I Che mai uomo vi corteggi Che manchi di queste tre virtù: Profusione d’oro, buon cuore, Abbondanza di compassione. Re Enrico lo portò nel suo castello Per fare una gran baldoria Mentre forte ululava il vento E il terremoto squassava il pavimento II E l’oscurità copriva la sala Dove si sedevano per il banchetto I levrieri, mugolando, lasciarono gli avanzi E strisciarono ai piedi di Enrico. E più forte ululò la raffica del vento Rompendo la porta chiusa. Entrò un’anima dannata Stava impalata sul pavimento III I capelli lunghi fino ai piedi Gocciolavano di pioggia e disse “Sono passati sette lunghi anni Da quando sento il fuoco delle fiamme” I suoi denti come rastrelliere Orribile di forma. Egli la coprì con il mantello Dicendo “Madama venite dentro al caldo” IV “Della carne, della carne, Re Enrico Datemi da mangiare carne!” “Oh quale carne in questa casa, madama, Vi posso dare?” “Potete uccidere i vostri buon levrieri E portarli qui da me” Oh quando lui uccise i suoi buon levrieri Aveva il cuore addolorato. Lei se li divorò, con la pelle e le ossa, lasciando solo pelle e peli. V “Altra carne, altra carne, Re Enrico Datemi altra carne da mangiare!” “Oh quale carne in questa casa, madama, vi posso dare?” “Potete uccidere il vostro bell’astore E portatelo qui da me” Oh quando lui uccise il suo bell’astore Aveva il cuore addolorato. Lei se lo divorò, con la pelle e le ossa, lasciando solo le penne. VI “Altra carne, altra carne, Re Enrico Datemi altra carne da mangiare!” “Oh quale carne in questa casa, madama, Vi posso dare?” “Potete uccidere il vostro destriero morello E portatelo qui da me” Oh quando lui uccise il suo destriero morello Aveva il cuore addolorato. Lei se lo divorò, con la pelle e le ossa, lasciando solo pelle e criniera. VII “Ed ora da bere, da bere, Re Enrico, datemi da bere!” “Oh che bevanda in questa casa, Madama Posso offrirvi?” “Oh cucite la pelle del vostro cavallo e portatemi da bere” “Così egli cucì la pelle insanguinando Il vino che ci mise dentro. Lei lo bevve tutto in un sorso, E nemmeno una goccia lasciò sulla pelle. VIII “Ora il letto, il letto, Re Enrico, Ora preparate per me il letto” Prendete dell’erica verde E stendete il vostro mantello” Così lui raccolse la verde erica e le fece il letto, Prese il suo mantello dorato E sopra lo stese. “Ora toglietevi i vestiti, Re Enrico e coricatevi al mio fianco!” “Questo lo proibisco -Re Enrico disse “Che mai accada una cosa simile! Che mai un demone dell’Inferno Potrà giacermi accanto!” IX Ma mentre lui parlava una lacrima di sangue Spuntò dagli occhi di lei Si addolcì il cuore di Re Enrico E accanto a lei si stese X Passò la notte e venne il giorno E il sole brillò nella stanza La donna più bella mai vista Giaceva tra lui e il muro. “Oh beato me – Enrico dice- Per quanto durerà questa visione?” E così parlò la bella dama “Finchè tutti i tuoi giorni saranno trascorsi XI Perchè fui stregata in forma spaventosa Dall’arte della mia matrigna Fino a quando non avessi incontrato un cavaliere cortese Che mi avrebbe dato tutto ciò che voglio. E ho conosciuto più di un gentiluomo Che mi ha dato della soddisfazione, Ma mai prima d’ora un uomo simile Che mi ha dato tutto ciò che voglio”
NOTE 1) the first stanza puts the ballad inside the warning song and warns us that the following is a love courtship, a teaching on marital relations [la prima strofa colloca la ballata all’interno delle warning song e ci avvisa che cioè che segue è una schermaglia amorosa, un insegnamento sui rapporti coniugali] 2) probable mistake: the king was first hunting so him is the prey for the banquet; in reality, the game just killed usually was not consumed immediately, but left to hang in the cool place for a week [probabile refuso il re è stato prima a caccia e porta le prede al castello per il banchetto; in realtà la selvaggina appena uccisa non veniva consumata subito, ma lasciata frollare al fresco per una settimana] 3) here ghost means a damned soul, not exactly an incorporeal creature or a revenant and in fact in the next stanza she said “It has been seven long years Since I felt fires flame.” [qui s’intende un’anima dannata, non esattamente una creatura incorporea o un revenant e infatti nella strofa successiva dice che ha trascorso sette anni all’Inferno] 4) tether stake: the upright post in a stall to which a cow is fastened 5) more than describing an old one she is a wild and grotesque creature. In the Arthurian story, the name itself recalls in the features of the face a frog: low and receding forehead, large eyes and out of the orbits wide mouth without lips and toothless, stubby limbs and bent shoulders.[più che descrivere una vecchia si tratta di una creatura selvatica e grottesca. Nel racconto arturiano il nome stesso richiama nelle fattezze del viso i lineamenti di una rana, fronte bassa e sfuggente, occhi grandi e fuori dalle orbite bocca larga senza labbra e sdentata, membra tozze e spalle incurvate.] 6) in the Middle Ages the bed was an alcove in the wall more than a canopy in the middle of the room, it was the woman to sleep on the side of the wall, a sign of her submission to her husband see more[nel medioevo il letto era un alcova nel muro più che un isolato baldacchino al centro della stanza, era la donna a dormire dalla parte del muro, segno della sua sottomissione al marito continua] 7) in the Arthurian story the transformation is first temporary: the lady explains that the spell of which she is the victim allows her to have her true form only half the day and leaves to Gawain the power to decide if he wants her beauty only for himself or in front of others. Gawain leaves the decision to the lady. [nel racconto arturiano la trasformazione dapprima è temporanea: la dama spiega che l’incantesimo di cui è vittima le permette di avere la sua vera forma solo per metà del tempo e lascia a Galvano il potere di decidere se la vuole bella solo per sè oppure se la vuole bella davanti agli altri. Galvano lascia la decisione alla dama.]
Herr Heinerich
Fauntranslated the song into Germanas “Herr Heinerich” for their album Buch der Balladen [Faun traducono la canzone in tedesco con il titolo “Herr Heinerich” ]
Wenn einer um eine Fraue freit Der braucht der Dinge drei Ein offen Herz, ein Säcklein Gold Und hohen Mut dabei
Herr Heinrich, er reitet im tiefen Wald Trinkt Wasser statt kühlem Wein Wohl sieben Meilen vor der Stadt Denkt an die Liebste sein
Er jagt den Hirsch von Berg zu Tal Er treibt ihn vor sich her Hart fliegt sein heller Eschenspeer Bringt jäh das Wild zu Fall
Er trägt die Beute in sein Haus Sein Herz ist freudenvoll Er setzet sich zum Mahle Es wurde finstere Nacht
Da fängt der Hund zu heulen an Schmiegt sich an Herr Heinrichs Knie Es tritt ein Trollweib in den Saal Ein graues, grausiges Ding
Elf Ellen hoch ihr Riesenrumpf Zwei Säue breit ihr Leib „Bedecket euch, Dame“, Herr Heinrich ruft „Nehmt meinen Mantel als Kleid“
Die Zähne wie ein Zaun im Moos Die Nase wie ein Baum Kein Ding auf Erden, das ihr gleicht Es sei denn der Höllengeist
„Schafft frisches Fleisch, Herr Heinerich Schafft frisches Fleisch herbei“ „Sagt an, wo gibt es Fleisch im Haus Das euch willkommen sei?“ „So schlachtet euer braunes Ross Und bringt es her zu mir“
Er schlachtete das braune Ross Das Herz ward ihm so schwer Sie schlang es in ihr Maul hinein Kein Knochen blieb zurück
„Mehr Fleisch, mehr Fleisch, Herr Heinerich Mehr Fleisch schafft mir herbei“ „Sagt an, wo gibt es Fleisch im Haus Das euch willkommen sei?“ „So schlachtet euern guten Hund Und bringt ihn her zu mir“
Er schlachtete den guten Hund Das Herz ward ihm so schwer Sie schlang ihn in ihr Maul hinein Kein Knochen blieb zurück
„Ein Bett, ein Bett, Herr Heinerich Ein Bett schafft mir herbei Ein Lager weich von Heidekraut Soll unser Brautbett sein“
Er rupft und zupft das Heidekraut Bereitet ein Lager fein Er breitet seinen Mantel darauf Die Hexe legt sich hinein
„Legt ab eure Kleider, Herr Heinerich Und legt euch mir zur Seit“ „Gott sei davor“, Herr Heinrich spricht „Dass jemals das geschieht Dass ich mit einem Höllengeist Des Nachts mein Lager teil“
Die Nacht verging, der Tag war da Die Sonne durchs Fenster sah Die schönste Frau im ganzen Land Lag zwischen ihm und der Wand
„Ein guter Tag“, Herr Heinrich spricht „O dass er doch immer so blieb“ Darauf die schöne Fraue: „Er währt bis an euer End
Gar manchen Ritter fing ich mir Ein jeder hat versagt Ihr seid der erste, der mit mir schlief Die liebe lange Nacht“
English translation * I When one courts a women, There are three things he needs An open heart, a little sack of gold And a lot of courage, too II Sir Heinerich rides into the depths of the forest,/Drinks water instead of cool wine About seven miles before the town, He thinks of his beloved III He hunts the deer from the mountain to the valley,/He goes after it Violently flies his ash tree spear, Suddenly bringing the game to its fall IV He carries the catch to his home, His heart is filled with joy He sits at the table And the somber night falls V Then the dog starts to howl And presses against Sir Heinerich’s knee A troll woman walks into the room, A gray, horrible thing VI Eleven cubits high is her torso, Two sows wide is her body “Cover yourself, Lady”, calls out Sir Heinerich/”Take my coat by way of dress” VII The teeth, a moss-covered fence The nose, a tree Nothing on this earth ressembles her, She must then be the ghost of hell VIII “Bring some fresh meat, Sir Heinerich, Bring some fresh meat over here” “Tell me, where in this house is there flesh To which you’d be welcomed?” IX “Then slaughter your brown steed And bring it here to me” He slaughtered the brown steed, His heart became so heavy X She threw it down her throat, And there was not even a bone left “More meat, more meat, Sir Heinerich Bring some more meat over here” XI “Tell me, where in this house is there flesh To which you’d be welcomed?” “Then slaughter your good dog And bring it here to me” XII He slaughtered the good dog, His heart became so heavy She threw it down her throat, And there was not even a bone left XIII “A bed, a bed, Sir Heinerich, Bring me a bed over here A soft heather bed Should be our wedding bed” XIV He plucks and pulls at the heather, Prepares a good bed He spreads his coat over it And the witch lies down on it XV “Remove your clothes, Sir Heinerich And lay down by my side” “Heaven forbid”, says Sir Heinerich “That I would ever do such a thing, XVI To share my bed at night With a ghost come from hell” The night passed by, the day was here Through the window, the sun saw The most beautiful woman in this country Lying there, between the wall and him XVII “What a nice day”, says Sir Heinerich “May it forever stay that way” To which the beautiful woman answers: “It will stay that way until your end XVIII I found myself many knights, But every single one has failed You are the only one who slept with me Throughout the entire lovely night”
Traduzione italiano Cattia Salto I Quando si corteggiano le donne Occorrono tre cose: Cuor sincero, un po’ d’oro E anche molto coraggio. II Messer Enrico cavalca nel bosco più folto Beve acqua invece di vino fresco A circa sette miglia dalla città Pensa alla sua innamorata III Caccia il cervo dal monte a valle Lo insegue Con forza vola la sua lancia di frassino Facendo cadere di colpo la preda. IV Trasporta la preda a casa Con il cuore pieno di gioia Si siede a tavola E scende una notte oscura V Allora il cane inizia a ululare E preme contro le ginocchia di Messer Enrico/ Una trolla entra nella stanza/Una cosa grigia e orribile VI Alto 11 cubiti il suo torso Come due scrofe il suo corpo “Copritevi Madama – grida Messer Enrico Prendete il mio mantello per vestirvi” VII I denti, uno steccato ricoperto dal muschio Il naso un albero Niente sulla terra le assomigliava Doveva essere uno spirito dell’Inferno VIII “Portate carne fresca, Messer Enrico, Portate un po’ di carne fresca qui” “Ditemi, dove in questa casa c’è la carne Che vi aggrada?” IX “Macellate il vostro destriero morello E portatelo qui da me” Egli macellò il destriero morello Con il cuore diventato pesante X Lei se lo ficcò in gola E non ne rimase nemmeno un osso “Altra carne, altra carne Messer Enrico Portate altra carne qui” XI “Ditemi, dove in questa casa c’è la carne Che vi aggrada?” “Macellate il vostro buon cane E portatelo qui da me” XII Egli macellò il buon cane Con il cuore diventato pesante Lei se lo ficcò in gola E non ne rimase nemmeno un osso XIII “Un letto, un letto Messer Enrico Portatemi un letto qui Un soffice letto d’erica Sarà il nostro letto nunziale” XIV Egli raccoglie e prende l’erica Prepara un buon letto Stende il suo mantello sopra E la strega ci si sdraia dentro” XV “Toglietevi i vestiti, Messer Enrico E coricatevi al mio fianco” “Non voglia il cielo -dice Messer Enrico- “Che io faccia mai una cosa simile XVI Condividere il mio letto di notte Con uno spirito venuto dall’Inferno” La notte passò e venne il giorno Dalla finestra il sole vide La donna più bella del paese Distesa lì, tra il muro e lui XVII “Che bella giornata -dice Messer Enrico Che possa restare così per sempre” A cui la bellissima donna risponde “Sarà così fino alla vostra fine XVIII Mi sono ritrovata con molti cavalieri Ma ognuno ha fallito Voi siete il solo che ha dormito con me Per un’intera notte d’amore”
Contrary to my usual, in which I go to find historical and anecdotal evidence on the characters of the ancient ballads, about Hughie Graeme, I just know that he is one of the many border reivers (the Lowlands Raiders) of medieval Scotland, a bully boy or a bandit, who, for a matter of honor, steals a mare to Bishop Aldridge of Carlisle (in English soil, just after the border). We are in about 1540 and our Hugh does not find a better way to take revenge on his horns; pursued by Sir John Scroope, captured and reported to Carlisle, he is tried and hanged for abigeate. For the deepening of the story I refer to here The ballad is classified by Child to the number 191 in several variations, but they are only two versions more popular in the folk revival: that of Robert Burns and that of sir Walter Scott. On the other hand, we find the first print form in the “Pills to Purge Melancholy” by D’Urfey (1720), which transcribes the ballad with the title “The Life and Death of Sir Hugh of the Grime” (on the Chevy-chace melody) here [Contrariamente al mio solito in cui mi picco di andare a scovare riscontri storici e aneddotici sui personaggi delle antiche ballate per Hughie Graeme mi basterà sapere che è uno dei tanti border reiver (i razziatori delle Lowlands) della Scozia medievale, un po’ testa calda, un po’ bandito, il quale per questioni d’onore ruba una giumenta al Vescovo Aldridge di Carlisle (in terra inglese, appena dopo il confine). Siamo nel 1540 circa e il nostro Ugo non trova modo migliore per vendicarsi delle corna; inseguito da Sir John Scroope, catturato e riportato a Carlisle, viene processato e impiccato per abigeato. Per l’approfondimento della storia rimando a qui La ballata è classificata nel corpus childiano al numero 191 in svariate varianti ma sono solo due le versioni più diffuse nel folk revival: quella di Robert Burns e quella di Walter Scott. D’altro canto la prima forma in stampa la troviamo nel “Pills to Purge Melancholy” di D’Urfey (1720) che trascrive la ballata con il titolo “The Life and Death of Sir Hugh of the Grime” (sulla melodia Chevy-chace) vedi]
Sir Walter Scott
We find a version similar to the one reported by D’Urfey just few centuries later in the Northumbrian Minstrelsy (1882) by Bruce and Stokoe, or the version of Sir Walter Scott already published in his Minstrelsy of the Scottish Border of 1803 (from William Laidlaw of Blackhouse) [Una versione simile a quella riportata da D’Urfey la ritroviamo qualche secolo più tardi nel Northumbrian Minstrelsy (1882) di Bruce and Stokoe, ovvero la versione di Sir Walter Scott già pubblicata nel suo Minstrelsy of the Scottish Border del 1803 (da William Laidlaw di Blackhouse)]
Scocha in “Bordering on”, 2013 greatly reduce the verses to just under half [riducono abbondantemente le strofe a poco meno della metà]
I Gude Lord Scroope’s tae the hunting gane, He has ridden o’er moss and muir; And he has grippit Hughie the Graeme, For stealing o’ the Bishop’s mare. II But as they were dealing their blows sae free, And both sae bloody at the time, Ower the moss came ten yeomen sae tail, All for tae take brave Hughie the Graeme. III Then they hae grippit Hughie the Graeme, And brought him up through Carlisle toon; The lasses and lads stood on the walls, Crying, ‘Hughie the Graeme, thou’se ne’er gae doon’! IV Then they hae chosen a jury of men, The best that were in Carlisle toon; And twelve o’ them cried oot at once, ‘Hughie the Graeme, thou must gae doon’! V ‘If I be guilty’, said Hughie the Graeme, Of me my friends shall hae talk? And he has loup’d fifteen feet and three, Though his hands they were ded behind his back. VI ‘Fare ye weel, Maggie my wife! The last time we came ower the muir, ‘Twas thou bereft me of my life, And wi’ the Bishop thou play’d the whore. VII Here Johnie Annstrang, take thou my sword, That is made o’ the metal sae fine; And when thou comest tae the English side, Remember the death of Hughie the Graeme’
English translation Cattia Salto I Good Lord Scroope’s to the hunting gone, He has ridden over morass and moor; And he has gripped Hughie the Graeme, For stealing of the Bishop’s mare. II But as they were dealing their blows so free, And both so bloody at the time, Over the morass came ten yeomen so tail, All for to take brave Hughie the Graeme. III Then they have gripped Hughie the Graeme, And brought him up through Carlisle town; The lasses and lads stood on the walls, Crying, ‘Hughie the Graeme, thou’ll never go down’! IV Then they have chosen a jury of men, The best that were in Carlisle town; And twelve o’ them cried out at once, ‘Hughie the Graeme, thou must go down’! V ‘If I be guilty’, said Hughie the Graeme, Of me my friends shall have talk? And he has leaping fifteen feet and three, Though his hands they were ded behind his back. VI ‘Farewell, Maggie my wife! The last time we came over the moor, it was you bereaved me of my life, And with the Bishop thou played the whore. VII Here Johnie Annstrang, take thou my sword, That is made of the metal so fine; And when thou comest to the English side, Remember the death of Hughie the Graeme’
traduzione italiana di Cattia Salto I Il buon Lord Scroope (1) è andato a caccia, Galoppando per paludi e brughiere; E ha arrestato Hughie Graeme (2), Per aver rubato la giumenta del vescovo (3). II Ma mentre si davan colpi a destra e a manca(4)/Entrambi assetati di sangue (5), Arrivan dalla palude dieci cavalieri(6) in fila, A catturare il coraggioso Hughie Graeme. III Allora hanno arrestato Hughie Graeme, E riportato alla città di Carlisle (7); Le ragazze e i ragazzi stavan sugli spalti, Urlando, ‘Hughie Graeme, non ti impiccheranno mai (8)’! IV Poi hanno scelto una giuria di uomini, Il meglio che c’era nella città di Carlisle; E dodici di loro gridarono insieme, ‘Hughie Graeme, tu dovrai essere impiccato’! V “Se sono colpevole- disse Hughie Graeme,- Quali amici miei dovranno parlare per me (9)?”/E fece un balzo di cinque metri (10) / Anche se le mani erano legate dietro la schiena. VI “Addio Maggie, moglie mia! L’ultima volta che andammo nella brughiera Sei stata tu a privarmi della vita, E con il vescovo facevi la puttana. VII Vieni qui Johnie Annstrang (11), prendi tu la mia spada,/Fatta di un metallo ben temprato; E quando sarai nella parte inglese, Ricorda la morte di Hughie Graeme ‘
NOTE testo Scocha qui la versione estesa qui 1) Lord Scroope= John o Henry Scroope: the Warden of Carlisle and of the West March, he caught Hugh near Solway Moss [lo “sceriffo” di Carlise e della Marca Ovest che catturò Ugo vicino a Solway Moss] 2) According to Prof. Child, the Grahams were one of the greatest clans on the English-Scottish border in the late 16thcentury [Secondo il Prof. Child, i Graham furono uno dei più grandi clan del Border tra Inghilterra e Scozia nel tardo XVI secolo] 3) Robert Aldridge, Bishop of Carlisle, seduced Hugh Graham’s wife, and in revenge Graham staged a raid and stole the bishop’s horse [Robert Aldridge, vescovo di Carlisle, sedusse la moglie di Hugh Graham e, per vendicarsi, Graham organizzò una razzia e rubò il cavallo del vescovo] 4) Hugh is seen with sympathy, he is the “gentleman”, a skilled swordsman who falls into an ambush, against the sheriff’s men has no escape. [Ugo è visto con simpatia, è il “galantuomo” provetto spadaccino che però cade in un imboscata, contro gli uomini dello Sceriffo non ha scampo. Riccardo venturi traduce “mentre si tiravan colpi a rondemà” e nella nota spiega: Termine tipicamente livornese, ma è a mio parere l’unico che rende bene quel che si dice nel testo originale. Il termine livornese deriva peraltro dal francese: à ronde main.(” tratto da qui) 5) both so bloody at that time=letteralmente entrambi così cruenti. Venturi traduce tutt’e due all’ultimo sangue in quel frangente (ho omesso at that time perchè ridondante in italiano) 6) concordo e sottoscrivo la nota di Venturi :” Difficile tradurre bene yeoman (termine derivato storicamente da young man. In genere indica(va) un piccolo proprietario terriero che prestava servizio in fanteria, oppure si armava a difesa degli interessi del grande latifondista appartenente alla grande aristocrazia.“ 7) Venturi nella nota scrive: importante e storica città del Cumberland (a soli 16 km di distanza dallo Scottish Border). Il suo nome è di origine brittònica, qualcosa come Car L(e)uel “città di Luel”. Si ricordi che, comunque, la pronuncia standard di “Carlisle” è [kar’la:jl]. 8) letteralmente: “non andrai mai giù” con un duplico significato, non penzolerai mai dalla forca ma anche “non tramonterai mai” in senso lato “non sarai mai sconfitto”, ma anche “non ti dimenticheremo mai” 9) the Scocha omitted various verses in which Ugo’s friends interceded in his defense [gli Scocha saltano varie strofe in cui gli amici di Ugo intercedono in sua difesa] 10) ci sono due ipotesi di traduzione loup’d= leaping ad indicare un tentativo di fuga o un sobbalzo del cuore; ma anche loup’d= looped e io mi immagino Ugo legato come un salame e con un cappio già intorno al collo, per impedirgli ogni tentativo di fuga 11) The most infamous Johnny Armstrong (Black Jock of Gilnockie) was executed in 1530 so Hughie couldn’t ask him for revenge but there were other infamous John Amrmstrongs. Marsden suggests it could have been a reference to Jock o’ the Side who was contemporary and named in a petition made to the Scottish Queen by the said bishop.. one of the Grahams listed as being transported from the Borders to Ireland after James VI becomes King of England is a “Hugh’s Francie”. In other words a Francis Graham who’s father was called Hugh. Of course it doesn’t prove anything other than there were people called Hugh Graham living on the border in the 16thC. (from here) [Il più famigerato Johnny Armstrong (Black Jock di Gilnockie) fu giustiziato nel 1530, quindi Ugo non poteva chiedergli vendetta, ma c’erano altri famigerati John Amrmstrongs. Marsden suggerisce che avrebbe potuto essere un riferimento a Jock o ‘the Side che era contemporaneo e nominato in una petizione fatta alla regina scozzese dal suddetto vescovo .. uno dei Graham elencato come confinato in Irlanda dopo che James VI divenne Re d’Inghilterra è un”Hugh’s Francie”. In altre parole, il padre di Francis Graham si chiamava Hugh. Ovviamente questo prova solo che c’erano persone chiamate Hugh Graham che vivevano nel Border del XVI secolo.]
A different melody is sung by Ewan MacColl who follows a motif learned from Thomas Armstrong of Newcastle. [Una diversa melodia è cantata da Ewan MacColl che segue un motivo imparato da Thomas Armstrong di Newcastle.]
Ewan MacColl in The English and Scottish Popular Ballads (The Child Ballads), Volume II {Bronson’s #6}
Ewan MacCall Child #191 C* I Gude Lord Scroope’s to the hunting gane, He has ridden oer moss and muir, And he has grippet Hughie the Graeme, For stealing o the bishop’s mare. II ‘Now, good Lord Scroope, this may not be! Here hangs a broad sword by my side, And if that thou canst conquer me, The matter it may soon be tryed.’ III I neer was afraid of a traitor thief; Although thy name be Hughie the Graeme, I’ll make thee repent thee of thy deeds, If God but grant me life and time.’ IV ‘Then do your worst now, goo Lord Scroope, And deal your blows as hard as you can; It shall be tried, within an hour, Which of us two is the better man.’ V But as they were dealing their blows so free, And both so bloody ay the time, Over the moss came ten yeomen so tall, All for to take brave Hughie the Graeme. VI Then they hae grippit Hughie the Graeme, And brought him up through Carlisle town; The lasses and lads stood on the walls, Crying, “Hughie the Graeme, thou’se neer gae down!” VII Then they hae chosen a jury of men, The best that were in Carlisle town, And twelve of them cried out at once, Hughie the Graeme, thou must gae down! VIII Then up bespak him gude Lord Hume, As he sat by the judge’s knee: ‘Twenty white owsen, my gude lord, If you’ll grant Hughie the Graeme to me.’ IX ‘O no, O no, my gude Lord Hume, Forsooth and sae it mauna be; For were there but three Graemes of the name, They suld be hanged a’ for me.’ X (omitted) ‘twas up and spake the gude Lady Hume, As she sat by the judge’s knee: ‘A peck of white pennies, my good lord judge, If you’ll grant Hughie the Graeme to me.’ XI (omitted)) ‘O no, O no, my gude Lady Hume, Forsooth and so ti mustna be; Were he but the one Graeme of the name, He suld be hanged high for me.’ XII ‘If I be guilty,’ said Hughie the Graeme, ‘Of me my friends shall hae small talk;’ And he has loupd fifteen feet and three, Though his hands they were tied behind his back. XIII He looked over his left shoulder, And for to see what he might see; There was he aware of his auld father, Came tearing his hair most piteouslie. XIV ‘O hald your tongue, my father,’ he says, ‘And see that ye dinna weep for me! For they may ravish me of my life, But they canna banish me fro heaven hie. XV ‘Fare ye weel, fair Maggie, my wife! The last time we came ower the muir ‘Twas thou bereft me of my life, And wi the bishop thou playd the whore. XVI (omitted) ‘Here, Johnnie Armstrang, take thou my sword, That is made o the metal sae fine, And when thou comest to the English side Remember the death of Hughie the Graeme.’
traduzione italiana di Cattia Salto ** I Il buon Lord Scroope è andato a caccia, Galoppando per paludi e brughiere; E ha arrestato Hughie Graeme, Per aver rubato la giumenta del vescovo. II “Ora buon Lord Scroope, non c’è storia! Ho qui lo spadone al mio fianco, E se riesci a vincermi, La questione sarà presto risolta” III “Non ho mai temuto un traditore e ladro, Anche se ti chiami Hugh Graeme; Ti farò pentire delle tue azioni, Se solo Dio mi darà vita e avventure (1).” IV “Allora fai del tuo peggio, buon Lord Scroope, E assesta i tuoi colpi più forte che puoi; Si vedrà entro un ora Chi dei due sarà il migliore.” V Ma mentre si davan colpi a destra e a manca/Entrambi assetati di sangue, Arrivan alla palude dieci cavalieri in fila, A catturare il coraggioso Hughie Graeme. VI Allora hanno arrestato Hughie Graeme, E riportato alla città di Carlisle; Le ragazze e i ragazzi stavan sugli spalti, Urlando, ‘Hughie Graeme, non sarai mai impiccato’! VII Poi hanno scelto una giuria di uomini, Il meglio che c’era nella città di Carlisle; E dodici di loro gridarono insieme, ‘Hughie Graeme, tu dovrai essere impiccato’! VIII Allora parlò il buon Lord Hume Mentre si mise in ginocchio davanti al giudice:/venti bianchi buoi, mio buon Lord Se mi darai Hughie Graeme” IX O no, no mio buon Lord Hume, Proprio così deve essere! Se ci fossero tre Graeme con lo stesso nome, Per me dovrebbero essere impiccati tutti .” X Allora parlò la buona Lady Hume Mentre si mise in ginocchio davanti al giudice: una borsa d’argento (2) mio buon Lord giudice/ Se mi darai Hughie Graeme” XI O no, no mia buona Lady Hume, Proprio così deve essere! Se anche fosse il solo Graeme con quel nome, Dovrebbe essere impiccato in alto per me” XII “Se sono colpevole- disse Hughie Graeme,- I miei amici dovranno parlare per me?” E fece un balzo di cinque metri Anche se le sue mani erano legate dietro la schiena. XIII Gettò uno sguardo dietro alla spalla sinistra (3) Per vedere chi poteva scorgere; Si accorse allora del suo vecchio padre Che arrivava strappandosi i capelli come supplice. XIV “Frena la tua lingua padre, -dice lui- E vedi di non piangere per me! Perchè mi possono portare via la vita Ma non possono bandirmi dall’Alto de’ Cieli. (4)” XV “Addio bella Maggie, moglie mia! L’ultima volta che andammo nella brughiera Sei stata tu a privarmi della vita, E con il vescovo facevi la puttana. XVI Vieni qui Johnnie Armstran, prendi tu la mia spada,/ Fatta di un metallo ben temprato; E quando sarai nella parte inglese, Ricorda la morte di Hughie Graeme ‘
NOTE * da http://71.174.62.16/Demo/LongerHarvest?Text=Child_d19103 ** vedasi anche la traduzione del buon Venturi qui 1) life and time: credo sia l’equivalente del nostro “tempo e modo”, ma ho tradotto un po’ più letteralmente 2) peck is an ancient unit of measurement that was used for grain. White penny is the old silver coin used in the Middle Ages [il peck è un’antica unità unità di misura che si usava per la granaglie; in italiano si traduce come moggio, in senso lato indica una grande quantità. White penny è la vecchia moneta in argento in uso nel Medioevo] 3) Tied up and condemned to die, Hughie the Graeme is powerless to defend himself and as such he presented as the less dominant of the two main characters. Here, the formula indicates the character’s despair, which is expanded in the following verse, where all he can do is assure his grieving father that he will go to heaven. (noted from here) [legato e condannato a morire, Hughie the Graeme non ha il potere di difendersi e come tale si presenta come il meno dominante dei due personaggi principali. Qui, la formula indica la disperazione del personaggio, che si espande nel verso seguente, dove tutto ciò che può fare è assicurare il padre addolorato che andrà in paradiso] 4) a profession of innocence, maybe Hugh has not stolen the mare but it is all a plot of the bishop to keep his wife [una professione d’innocenza, forse Ugo non ha rubato la giumenta ma è tutta una macchinazione del Vescovo per potersi prendere sua moglie]
Robert Burns
For publication in the Scots Musical Museum the bard of Scotland collects the ballad of Hughie Graeme from the oral tradition of the Ayrshie, reworking some verses and adding some of his own. [Per la pubblicazione nello Scots Musical Museum il bardo di Scozia raccoglie la ballata di Hughie Graeme dalla tradizione orale dell’Ayrshie, rimaneggiando alcune strofe e aggiungendone di sue]
June Tabor live Tune mostly adapted from the Appalachian piece The Falls of Richmond. Sherecorded a version of this song on ‘An Echo of Hooves’ in 2003 [Melodia tratta dal brano appalachiano “The Falls of Richmond. registrò una versione per ‘An Echo of Hooves’ 2003]
Malinky in The Unseen Hours 2005
Ian Bruce in Robert Burns: Scotland’s First Superstar, Vol. 1, 2014
Ian F. Benzie in Robert Burns the Complete Songs vol. 5, 1996
The Corries live 1974 (I, III, VIII, XI, XII, XIV) lyrics here intro spoken The popular conception of a Scotsman is of a kilted Highlander on top of this hill, way up in the Highlands somewhere, clutching a claymore, and shouting, “Wha’s like us …”. But down in the Borders there used to be quite a martial scene, too, because that’s after all where the English stopped – or were stopped, I should say. And the Border clans, the Lowland clans used to be quite warlike, in particular the Graham. Clan Graham used to occupy the debatable land. They were always untameable. [L’idea popolare di uno scozzese è quella di montanaro con il kilt in cima a una collina, da qualche parte nelle Highlands, che stringe uno spadone e grida “Non c’è nessuno come noi!”. Ma giù nella Marca un tempo c’era pure una scena abbastanza marziale, perché dopotutto è dove gli inglesi si fermavano – o sono stati fermati, dovrei dire. E i clan del Border, i clan di pianura erano piuttosto bellicosi, in particolare i Graham. Il clan Graham era solito occupare la terra della discordia. Erano sempre indomabili.]
Child #191 B * I Our Lords are to the mountains gone, A-hunting of the fallow deer; They have grippit Hughie Graeme For stealing of the bishop’s mare. II They have bound (tied) him hand and foot, And led him up through Carlisle (1) town; All the lads (and lasses) along the way Cried, “Hughie Graeme you shall hang.” III “Loose my right hand free, he says, Put my broadsword in my hand; There’s none in Carlisle town this day, Dare tell the tale (2) to Hughie Graeme.” IV Up and spake the good Whitefoord, As he sat by the Bishop’s knee, “Five hundred white stots (3) I’ll give you, If you’ll give Hughie Graeme to me. (4)” V “Hold your tongue, my noble lord, And of your pleading let it be, Although ten Graemes were in this court, Hughie Graeme this day shall die.” VI Up and spake the fair Whitefoord, As she sat by the Bishop’s knee; “Five hundred white pence I’ll give you, If you’ll let Hughie Graeme go free.” VII “Hold your tongue, my lady fair, And of your weeping let it be; Although ten Graemes were in this court, It’s for my honour he must die.” VIII They’ve ta’en him to the hanging hill(5) And led him to the gallows tree; Ne’er the colour left his cheek, Nor ever did he blink his eye. IX Then he’s looked him round about, Al for to see what he could see; There he saw his father dear, Weeping, weeping bitterly. X “Hold your tongue, my father dear, And of your weeping let it be; It sorer, sorer grieves my heart (6) Than all that they could do to me. XI And you may give my brother John My sword that’s made of the metal clear; And bid him come at twelve of the clock And see me pay the Bishop’s mare. XII And you may give my brother James My sword that’s made of the metal brown; And bid him come at four of the clock And see his brother Hugh cut down. XIII Remember me to Maggy my wife, The next time ye come o’er the moor; Tell her, she stole the Bishop’s mare,(7) Tell her, she was the Bishop’s whore. XIV And you may tell my kith and kin, I never did disgrace their blood; And when they meet the Bishop’s cloak, Leave it shorter by the hood.” (8)
Traduzione italiana di Cattia Salto I I nostri Lord sono andati sulle montagne A cacciare il daino Hanno arrestato Hughie Graeme, Per aver rubato la giumenta del vescovo. II Lo hanno legato mani e piedi E riportato alla città di Carlisle (1); I ragazzi (e le ragazze) lungo il cammino, Urlavano, ‘Hughie Graeme, sarai impiccato’! III “Liberate la mia mano destra-dice lui- e mettetemi lo spadone in mano; Non c’è nessuno a Carlisle questo giorno Che oserà raccontare favole a(2) Hughie Graeme.” IV Si alzò a parlare il buon Lord Whitefoord, E s’inginocchiò davanti al vescovo: “Darei cinquecento giovani buoi (3) Se voi mi darete Sir Hugh Graeme.” (4) V “Frenate la lingua, mio buon Lord Smettetela con questa supplica! Anche se ci fossero dieci Graeme in questa corte,/ Hugh Graeme morirà oggi.” VI Si alzò a parlare la bella Whitefoord E s’inginocchiò davanti al vescovo: “Darei cinquecento misure d’argento Se farete liberare Hugh Graeme.” VII “Frenate la lingua, mia bella Lady E smettetela con la lagna! Anche se ci fossero dodici Graeme in questa corte,/ E’ per il mio onore, che deve morire” VIII Lo hanno portato alla collina della forca (5) E messo sotto la forca Mai il colore lasciò le sue guance E nemmeno strizzò gli occhi IX Allora lui si guardò dietro alla spalla sinistra Per vedere cosa riusciva scorgere; Si accorse allora del suo amato padre Che piangeva, piangeva amaramente X “Taci, mio amato padre, E smettila di piangere! Ciò mi addolora assai più (6) Di tutto quello che potrebbero farmi XI E tu darai a mio fratello John la mia spada che è fatta d’acciaio e pregalo di venire alle 12 in punto Per vedermi pagare la giumenta del Vescovo XII E tu darai a mio fratello James la mia spada che è fatta d’acciaio brunito e pregalo di venire alle 4 in punto Per vedere suo fratello Hugh penzolare” XIII “Ricordami a Maggy mia moglie; La prossima volta che passerai per la brughiera, Dille che lei rubò la giumenta del Vescovo (7), dille che era lei la puttana del Vescovo. XIV E dirai ai miei cari Che non ho mai disonorato il loro lignaggio E quando incontreranno il mantello del Vescovo Che lo accorcino dal cappuccio (8)”
NOTE * see the Scottish text published in the SMM [si veda il testo in scozzese pubblicato nello SMM] 1) Robert Burns places the process further north, in Stirling (‘Strievelin toun’) [Robert Burns colloca il processo più a nord, a Stirling (‘Strievelin toun’ )] 2) credo che l’espressione equivalga al nostro “fare la festa” nel senso di uccidere 3) young oxen 4) If ye’ll let Hughie Graham gae free 5) gallows hill 6) to see his father’s tears is more painful for Hugh than the gallow tree [vedere il padre in lacrime è per Ugo più doloroso della prospettiva di finire impiccato 7) heavy insult against the bishop who in other versions was not so explicit [pesante insulto nei confronti del vescovo che in altre versioni non era così esplicito] 8) let take his head! [che gli taglino la testa!]
Tay ammarey, O Londonderry
Ewan MacColl resumes the melody transcribed by Gavin Greig from the testimony of Mrs Lyall of Skene, near Aberdeen (Aberdeenshire). This tune was also later used by Fairport Convention for their ballad Sir Patrick Spens [Ewan MacColl riprende la melodia trascritta da Gavin Greig dalla testimonianza delle signora Lyall di Skene, vicino ad Aberdeen (Aberdeenshire). La melodia è stata usata più tardi dai Fairport Convention per la loro ballata Sir Patrick Spens]
Ewan MacColl & Peggy Seeger – Hughie the Graeme in Classic Scots Ballads, 1956 {for tune cf. Bronson’s #4}
Ewan MaCall Child #191 E * I The Laird o’ Hume he’s a huntin’ gone Over the hills and mountains clear, And he has ta’en Sir Hugh the Grame For stealin’ o’ the Bishop’s mear. chorus Tay ammarey, O Londonderry Tay ammarey, O London dee. II They hae ta’en Sir Hugh the Grame And led him doon through Strievling toon, Fifteen o’ them cried oot at ance, “Sir Hugh the Grame he must gae doon!” III “Were I to die,” said Hugh the Grame “My parents would think it a very great lack” Full fifteen feet in the air he jumped Wi’ his hands bound fast behind his back. IV Then oot and spak the Lady Black, And o’ her will she was right free, “A thousand pounds, my lord, I’ll give If Hugh the Grame set free to me.” V “Haud your tongue, ye Lady Black And ye’ll let a’ your pleading be! Though ye would gie me thousands ten It’s for my honour he would die.” VI Then oot it spak her Lady Hume And aye a sorry woman was she, “I’ll gie ye a hundred milk-white steeds Gin ye’ll gie Sir Hugh the Grame to me.” VII “O Haud your tongue, ye Lady Hume And ye’ll let a’ your pleading be! Though a’ the Grames were in this court, He should be hanged high for me.” VIII He lookit ower his left shoulder It was to see what he could see, And there he saw his auld faither Weeping and wailing bitterly. IX “O, haud your tongue, my auld faither And ye’ll let a’ your mournin’ be! For if they bereave me o’ my life They canna haud the heavens frae me.” X “You’ll gie my brother, John, the sword That’s pointed with the metal clear, And bid him come at eight o’clock And see me pay the Bishop’e mear.” XI “And brother James, tak’ here the sword That’s pointed wi’ the metal brown Come up the morn at eight o’clock And see your brother putten down.” XII Ye’ll tell this news to Maggie, my wife Neist time ye gang to Strievling toon, She is the cause I lose my life She wi’ the Bishop played the loon.
Traduzione italiano Cattia Salto I Il Laird di Hume è andato a caccia sulle colline e le montagne E ha sorpreso Sir Hughie Graeme, A rubare la giumenta del vescovo. coro Tay ammarey, O Londonderry Tay ammarey, O London dee. II Lo hanno legato mani e piedi E condotto per la città di Stirling; Una quindicina (1) di loro urlava con una sola voce: ‘Sir Hughie Graeme, sarà impiccato’! III “Se dovessi morire- disse Hughie Graeme,- I miei genitori la considereranno una grande perdita”/E fece un balzo di 15 piedi in aria Con le mani legate strette dietro la schiena. IV Si alzò a parlare Lady Black, E di sua spontanea volontà: “Darei mille sterline mio signore Se mi libererete Hugh Graeme.” V “Frenate la lingua, voi Lady Black Smettetela con questa supplica! Anche se me ne dareste diecimila, E’ per il mio onore, che deve morire” VI Poi si alzò a parlare Lady Hume E si una donna affranta lei era: “Vi darei un centinaio di bianchi destrieri Se mi darete Sir Hugh Graeme.” VII “Frenate la lingua, voi Lady Hume Smettetela con questa supplica! Anche tutti i Graeme fossero in questa corte, Dovrebbe essere impiccato in alto per me” VIII Lui si guardò dietro alla spalla sinistra Per vedere cosa riusciva scorgere; Si accorse allora del suovecchio padre Che piangeva e piagnucolava amaramente IX “Taci, mio amato padre, E smettila di piangere! Perchè mi possono portare via la vita Ma non possono bandirmi dal Paradiso” X Darai a mio fratello John la spada Che è fatta d’acciaio e pregalo di venire alle 8 in punto Per vedermi pagare la giumenta del Vescovo” XI “E fratello James prendi la spada Che è fatta d’acciaio brunito Ritorna al mattino alle 8 in punto Per vedere suo fratello penzolare XII “Darai la notizia a Maggie, mia moglie; La prossima volta che passerai per Stirling, Per colpa sua ho perso la vita, Lei con il Vescovo saltava la cavallina”(2)
NOTE * from here 1) the judges obviously not impartial [sono i giurati ovviamente per niente imparziali] 2) to play the loun= to behave unchastely, commit fornication
And finally let’s enjoy this instrumental version of the Duo Menguy – Le Pennec [E per finire godiamoci questa versione strumentale del Duo Menguy – Le Pennec]
A folk ballad that inaugurates a narrative genre collected in multiple variations called “The will of the poisoned man“: the story of a dying son, because he has been poisoned, who returns to his mother to die in his bed and make a will; in all likelihood the ballad starts from Italy, passes through Germany to get to Sweden and then spread to the British Isles (Lord Randal) until it lands in America. This is how Riccardo Venturi teaches us “This ballad may have originated very far from the moors and lochs, and very close to our home [Italy].The poison, in fact, is a very strange weapon in the fierce ballads of Britain, where they kill themselves with sword, it is a subtle, ‘feminine’ means of killing, and it is not by chance that it has always been considered, on a popular level, a really Italian thing. “
“The poisoned man”, or “The will of the poisoned man“, is an Italian ballad attested for the first time in a repertoire of popular songs published in 1629 in Verona by a Florentine, Camillo the Bianchino. It was then also reproduced by Alessandro d’Ancona in his essay “La poesia popolare italiana’: the author expresses the opinion that the original text was Tuscan and contains some versions from the Como area and Lucca. Translated in Folk-ballads of Southern Europe edited by Sophie Jewett, Katharine Lee Bates, 1913. (see) To date there are almost 200 regional versions of this ballad, based on the dialogue between mother (or sometimes the wife) and son who in some regions is called Henry, in other Peppino in others, as in Canton Ticino, Guerino: other characters are the doctor, the confessor and the notary, only in the final we learn that his wife is the guilty (in some versions the sister or more rarely the mother)
EEL OR SNAKE?
The poisoning occurs by means of an eel. The eel was a very popular food in the Middle Ages, and consumed even in areas far from the sea, as it could be kept alive for a long time. But the eel has a serpentine aspect and in fact the capitone (ie the eel with the big head) is often compared, at least in Italy, to the male penis. At first glance the poisoning could be a revenge by the wife or lover due to a betrayal and it comes a spontaneously parallel with another red thread traced for Europe( ” the Concealed Death“) indeed these ballads could originate from the same ancient mythological source: the hero goes hunting in the woods and is poisoned by a mysterious lady, then returns home and makes his will. According to the psychoanalytic interpretation of Giordano Dall’Armellina in archetypal key, here we see the teaching-rite of passage that was given in ancient times through the telling. (see the italian text)
IL TESTAMENTO DELL’AVVELENATO
The melodies are very varied and range from lament to dance tunes.
Il canzoniere del Piemonte (in english: The songbook of Piedmont) voice Donata Pinti In this version the dialogue is between wife and husband; they call the notary to make a will.
Costantino Nigra #26
“Moger l’ái tanto male,
signura moger”
«Coz’ l’as-to mangià a sinha
cavaliero gentil?»
«Mangià d’ün’ anguilëlla
che ‘l mi cör stà mal!”
“L’as-to mangià-la tüta
cavaliero gentil?»
«Oh sül che la testëta:
signora mojer”
«Coz’ l’as-to fáit dla resta
cavaliero gentil?»
«L’ái dà-la alla cagnëta:
signora mojer”
«Duv’ è-lo la cagnëta
cavaliero gentil?»
«L’è morta per la strada
signora mojer”
«Mandè a ciamè ’l nodaro
che ‘l mi cör stà mal!”
«Coz’ vos-to dal nodaro,
cavaliero gentil?»
«Voi fare testamento:
oh signur nodar»
«Coz’ lass-to ai to frateli,
cavaliero gentil?»
«Tante bele cassinhe (1)
oh signor notar”
«Coz’ lass-to ale tue sorele,
cavaliero gentil?»
Tanti bei denari (2)
oh signor notar»
«Coz’ lass-to a la to mare,
cavaliero gentil?»
“La chiave del mio cuore
oh signur nodar»
«Coz’ lass-to a tua mogera,
cavaliero gentil?»
«La forca da impichela:
oh signur nodar»
L’è chila ch’ l’à ‘ntossià-me
oh signur nodar»
english translation Cattia Salto *
“Oh wife, I’m in so much pain
My Lady Wife”
“What did you eat for dinner,
gentle knight?
“I ate a small eel,
and my heart is sick.
Did you eat it all?
gentle knight?”
“Oh only the head
My Lady Wife”
“What did you with the leavings,
gentle knight?”
“I gave them to my good hound
O Lady Wife”
“Where have you left your good hound,
gentle knight?”
“It fell dead in the roadway;
O Lady Wife”
“Go call the notary,
and my heart is sick.
“Wherefore do you need the notary?
o gentle knight?
“I must make my will
master notary”
“What will you leave your brothers
gentle knight?”
“I leave to them all my palaces (1);
master notary”
“What will you leave your sisters,
gentle knight?”
“A lot of money (2)
master notary”
“What will you leave your mother,
gentle knight?”
“The key of my heart
master notary”
“What will you leave your sweetheart,
gentle knight?”
“The gallows-tree to hang her;
master notary
She poisoned me
master notary”
NOTE
1) in italian cascina is a typical agricultural structure of the Po Valley: the lands and houses of the landlord belong to the male brothers
2)the dowry
i Gufi, Lombard area
Testamento dell’avvelenato (Nanni Svampa)
I
Dove sii staa jersira
figliol, mio caro fiorito e gentil?
Dove sii staa jersira?
II
Son staa da la mia dama
signora mamma, mio core sta mal!
Son staa da la mia dama.
Ohimè ch’io moro, ohimè!
III
Cossa v’halla daa de cena
figliol, mio caro fiorito e gentil?
Cossa v’halla daa de cena?
IV
On’inguilletta arrosto
signora mamma, mio core sta mal!
On’inguilletta arrosto.
Ohimè ch’io moro, ohimè!
V
L’avii mangiada tuta
figliol, mio caro fiorito e gentil?
L’avii mangiada tuta?
VI
Non n’ho mangiaa che meza
signora mamma, mio core sta mal!
Non n’ho mangiaa che meza.
Ohimè ch’io moro, ohimè!
VII
Cossa avii faa dell’altra mezza
figliol, mio caro fiorito e gentil?
Cossa avii faa dell’altra mezza?
VIII
L’hoo dada alla cagnola,
signora mamma, mio core sta mal!
L’hoo dada alla cagnola.
Ohimè ch’io moro, ohimè!
IX
Cossa avii faa de la cagnola
figliol, mio caro fiorito e gentil?
Cossa avii faa de la cagnola?
X
L’è morta ‘dree a la strada,
signora mamma, mio core sta mal!
L’è morta ‘dree a la strada.
Ohimè ch’io moro, ohimè!
XI
La v’ha giust daa ‘l veleno
figliol, mio caro fiorito e gentil,
la v’ha giust daa ‘l veleno?
XII
Mandee a ciamà ‘l dottore
signora mamma, mio core sta mal!
Mandee a ciamà ‘l dottore.
Ohimè ch’io moro, ohimè.
XIII
Perchè vorii ciamà ‘l dottore
figliol, mio caro fiorito e gentil?
Perchè vorii ciamà ‘l dottore?
XIV
Per farmi visitare
signora mamma, mio core sta mal!
Per farmi visitare.
Ohimè ch’io moro, ohimè!
XV
Mandee a ciamà ‘l notaro
signora mamma, mio core sta mal!
Mandee a ciamà ‘l notaro.
Ohimè ch’io moro, ohimè!
XVI
Perchè vorii ciamà ‘l notaro
figliol, mio caro fiorito e gentil?
Perchè vorii ciamà ‘l notaro?
XVII
Per fare testamento
signora mamma, mio core sta mal!
Per fare testamento.
Ohimè ch’io moro, ohimè!
XVIII
Cossa lassee alli vostri fratelli
figliol, mio caro fiorito e gentil?
Cossa lassee alli vostri fratelli?
IX
Carozza coi cavalli
signora mamma, mio core sta mal!
Carozza coi cavalli.
Ohimè ch’io moro, ohimè!
XX
Cossa lassee alle vostre sorelle
figliol, mio caro fiorito e gentil?
Cossa lassee alle vostre sorelle?
XXI
La dote per maritarle
signora mamma, mio core sta mal!
La dote per maritarle.
Ohimè ch’io moro, ohimè!
XXII
Cossa lassee alli vostri servi
figliol, mio caro fiorito e gentil?
Cossa lassee alli vostri servi?
XXIII
La strada d’andà a messa
signora mamma, mio core sta mal!
La strada d’andà a messa.
Ohimè ch’io moro, ohimè!
XXIV
Cossa lassee alla vostra dama
figliol, mio caro fiorito e gentil?
Cossa lassee alla vostra dama?
XXV
La forca da impicarla
signora mamma, mio core sta mal!
La forca da impicarla.
Ohimèèèè ch’io mooooooro, ohiiiiiiiimè!
english translation *
I
“Where were you yesterevening,
Dear son so fair and noble?
Where were you yesterevening?
II
“I have been with my sweetheart;
O Lady Mother, sick at heart am I!
I have been with my sweetheart;
O woe is me! O woe is me! I die!”
III
“What supper did she give you,
Dear son so fair and noble?
What supper did she give you?”
IV
“A little a-roasted eel;
O Lady Mother, sick at heart am I!
A little eel;
O woe is me! O woe is me! I die!”
V
“And did you eat the whole, then,
Dear son so fair and noble?
And did you eat the whole, then?”
VI
“Only the half I’ve eaten;
O Lady Mother, sick at heart am I!
Only the half I’ve eaten;
O woe is me! 0 woe is me! I die!”
VII
“What did you with the leavings,
Dear son so fair and noble?
What did you with the leavings?”
VIII
“I gave them to my good hound;
O Lady Mother, sick at heart am I!
I gave them to my good hound;
O woe is me! O woe is me! I die!”
IX
“Where have you left your good hound,
Dear son so fair and noble?
Where have you left your good hound?”
X
“It fell dead in the roadway;
O Lady Mother, sick at heart am I!
It fell dead in the roadway;
O woe is me! O woe is me! I die!”
XI
“Oh, she has given you poison,
Dear son so fair and noble!
Oh, she has given you poison!”
XII
“Now call to me the doctor;
O Lady Mother, sick at heart am I!
Now call to me the doctor;
O woe is me! O woe is me! I die!”
XIII
“Why do you want the doctor,
Dear son so fair and noble?
Why do you want the doctor?”
XIV
“That he may see what ails me;
O Lady Mother, sick at heart am I!
That he may see what ails me;
O woe is me! 0 woe is me! I die!
XV
“Now call to me a lawyer[1];
O Lady Mother, sick at heart am I!
Now call to me a lawyer;
O woe is me! 0 woe is me! I die!”
XVI
“Why do you want a lawyer,
Dear son so fair and noble?
Why do you want a lawyer?”
XVII
“My will to draw and witness;
O Lady Mother, sick at heart am I!
My will to draw and witness;
O woe is me! 0 woe is me! I die!”
XVIII
“What will you leave your brothers,
Dear son so fair and noble?
What will you leave your brothers?”
XIX
“My carriage and my horses;
O Lady Mother, sick at heart am I!
My carriage and my horses;
O woe is me! O woe is me! I die!”
XX
“What will you leave your sisters,
Dear son so fair and noble?
What will you leave your sisters?”
XXI
“A dowry for their marriage;
O Lady Mother, sick at heart am I!
A dowry for their marriage;
O woe is me! O woe is me! I die!”
XXII
“What will you leave your servants,
Dear son so fair and noble?
What will you leave your servants?”
XXIII
“The road to go to mass on;
O Lady Mother, sick at heart am I!
The road to go to mass on;
O woe is me! 0 woe is me! I die!”
XXIV
“What will you leave your sweetheart,
Dear son so fair and noble?
What will you leave your sweetheart?”
XXV
“The gallows-tree to hang her;
O Lady Mother, sick at heart am I!
The gallows-tree to hang her;
O woe is me! O woe is me! I die!”
NOTE
1) in italian notaio= notary, solicitor
Monica Bassi & Bandabrian the version from the Veneto (sorrowful interpretation and beautiful black and white images)
La Piva dal Carner (later become BEV, Bonifica Emiliana Veneta), 1995. The Emilia version. Here the protagonist is a gallant knight named Enrico
Musicanta Maggio (Emilia area) in which also a dog dies poisoned for eating a piece of eel.
Angelo Branduardi in Futuro Antico III
Piva del Carner
I
Dov’è che sté ier sira,
fiól mio Irrico?
Dov’è che sté ier sira,
cavaliere gentile?
Sun ste da me surèla,
mama la mia mama
sun ste da me surèla
che il mio core sta male.
II
Che t’à dato da cena,
fiól mio Irrico?
Che t’à dato da cena
cavaliere gentile?
Un’anguillina arosto,
mama la mia mama
un’anguillina arosto
che il mio core sta male.
III
Dove te l’ha condita,
fiól mio Irrico?
Dove te l’ha condita,
cavaliere gentile?
In un piattino d’oro,
mama la mia mama
in un piattino d’oro
che il mio core sta male.
IV
Che parte è stè la tua,
fiól mio Irrico?
Che parte è stè la tua,
cavaliere gentile?
La testa e non la coda,
mama la mia mama
la testa e non la coda
che il mio core sta male.
V
Andè a ciamèr al prete,
mama la mia mama
andè a ciamèr al prete
che il mio core sta male.
Sin vot mai fèr dal prete,
fiól mio Irrico?
sin vot mai fèr dal prete,
cavaliere gentile?
VI
Mi devo confessare,
mama la mia mama
Mi devo confessare,
che il mio core sta male
m’avete avvelenato
mama la mia mama
m’avete avvelenato
e il mio core sta male.
english translation from here
I
Where were you yesterday evening,
my son Enrico?
Where were you,
o gentle knight?
I went to see my sister,
o mother
I went to see my sister
and my heart is sick.
II
What did she give you for dinner,
Enrico my son?
What did she give you for dinner,
o gentle knight?
A small roasted eel,
o mother
A small roasted eel
and my heart is sick.
III
Where did she prepare it,
my son Enrico?
Where did she prepare it,
o gentle knight?
In a gold saucer,
o mother
In a gold saucer,
and my heart is sick.
IV
Which part was yours,
Enrico my son?
Which part was yours,
o gentle knight?
The head and not the tail,
o mother
The head and not the tail
and my heart is sick.
V
Go call the priest,
o mother
Go call the priest
and my heart is sick.
Wherefore do you need the priest,
Enrico my son?
Wherefore do you need the priest,
o gentle knight?
VI
I must be confessed,
o mother
I must be confessed,
and my heart is sick.
You poisoned me,
o mother
You poisoned me
and my heart is sick.
Another version comes from Riolunato sung with the idiom of Fanano (Mo) Francesco Benozzo in Terracqueo 2013
One of the most popular ballads in the Anglo-American Balladry (second only to Barbara Allen) is collected by professor Child at number 73, with the title “Lord Thomas and Annet“.
Some scholars believe that the story (a kind of gothic fable) narrates the same love triangle of “William and Margaret” (Child #74) with the protagonist who instead of committing suicide prefers to go to church to kill her rival. As a Shakespeare’s tragedy, the murdered victims immediately become three. Depending on the version it is the blonde to kill the brown, or vice versa, but it is still the brown bride to be killed by her husband!
REVENGE
A Lord recommended by his family marries a rich landowner, although his heart beats for another woman. On the wedding day the rival also comes to church and insults the bride who, in a fit of mad jealousy, kills her and is herself killed by the Lord (who commits suicide soon after).
While today the story would have developed in twelve episodes of a TV series with revenges and counter-revenges (just to name one, Revenge) in the Middle Ages with forty stanzas they entertained the public on an evening at the castle.
The oldest versions are found in Scotland (or perhaps in England), but the origin of the ballad is certainly even more Nordic and the signal in this sense comes from the physical connotation of the bride: a woman with black hair. In a light-haired population such as the Norse, the foreign element that carries negativity is the dark, the principle of all evil. The ballad then spread to the British Isles and America following the Scottish and Irish migrations.
A variant of the story sees two twin sisters separated from birth struggling with a man who subdues the blonde one, taking her as a concubine, and marries the other for her rich dowry. Anna kidnapped by a knight becomes her lover and generates various children. At the time of celebrating the wedding, however, the Lord prefers to turn to a woman of noble birth (and with a rich dowry) and relegates Anna to the rank of servant. The two women, however, on the same night of the wedding discover that they are sisters, the marriage is canceled and she returns home leaving the dowry to the lost sister. Some scholars even believe that this is the most ancient medieval matrix of the whole narrative vein thus highlighted, a matter of Brittany brought back in vogue by Mary of France as the Lai de Fresne. ( Child #62)
Finally, again on the subject of sisters, the very popular Cruel Sister, in which, out of jealousy, the brown sister drowns the blonde one and she is accused by a magical harp of her misdeed. (see)
BLACK AND WHITE
A classic of fairy tales it is the connotation of the color of the hair to distinguish the good sister from the bad sister, an atavistic code derived from the fact that the dark hair was that of the foreigner, or the enemy. The distinction did not concern the color of the skin, even if the milk-white complexion was considered sexier (a matter of taste, once the cadaveric pallor smelled of wealth like in our times the Caribbean tan).
Probably the color could be considered in ancient times as a racial connotation, but in the Middle Ages it was more certainly a social connotation.
In this ballad, however, the blonde is the poor Annie or Eleonor (Ellender), while the brown one is the rich rival. So a further typically medieval reading is the one that contrasts the nobility of blood (but impoverished) against bankers and merchants, that is the new emerging class that wants to marry into the nobility to wear the coat of arms. All the positive features therefore fall on the blonde, while the brown girl does not even have a name that identifies her!
Lady Isabel and the Elf Knight (Child ballad #4) defines a very specific theme of popular ballads, the Bluebeard of fairy tales. 
The French version of this ancient ballad that once described a magical ritual-sacrifice of the King (which was held in May / Spring on the occasion of the renewal of Nature), has become a murder ballad, disturbing for the veins of sadism evident in the knight, as a sexual predator. The ballad is a warning to all the virgin girls not to let themselves go to uncontrolled sexual urges, because instead of finding a good husband, you end up badly down the road.
6) the stanzas in which the head speaks are omitted
A similar story can be found in the scandinavian saga of Hrólfr Kraki and in the Celtic tale of Diarmuid and the daughter of the King of the Otherworld, while in The Wedding of Sir Gawain and Dame Ragnelle the narration depicts a typically courteous and arturian context. Later also Chaucer claims the story in his novel “The Wife of Bath’s Tale” (Canterbury’s Tale)
