“Mary Hamilton” o “The four Maries” è una ballata scozzese riportata anche in Child # 173 (in ben 27 versioni).
LE QUATTRO MARIE (The Four Maries)
Il tema della ballata, l’infanticidio del figlio illegittimo, richiama un fattaccio realmente accaduto in Scozia nel 1563: una damigella al seguito della Regina Maria Stuarda e facente parte del suo gruppo di ancelle più fidate soprannominato Le Quattro Marie(1), ebbe una tresca con il farmacista reale e venne impiccata per aver annegato il bambino appena nato.
Lo scandalo dietro al fatto è che il figlio poteva essere in realtà di Lord Darnley, pretendente e futuro marito della regina. “La leggenda narra che David Rizzio, intimo amico di Darney, conoscesse bene esistenza e retroscena della tresca, perciò ne scrisse la musica e ne compose i versi. Lord Darnley se l’ebbe a male o, come si suol dire, se la legò al dito. Si dice che l’averne scritto una ballata presto molto popolare, contribuì al deterioramento della loro amicizia che porterà poi a ben più gravi intrighi di palazzo e all’omicidio di Rizzio.” (2)
Mary Hamilton
Qualche secolo più tardi accadde un fatto altrettanto scandaloso: Mary Hamilton di origini scozzesi era diventata la dama di compagnia di Caterina I di Russia e per la sua bellezza ebbe alcuni amanti tra cui anche lo Zar. Mary fu uccisa per decapitazione nel 1719 per aver annegato il bambino partorito in segreto (3).
Il Mash-up letterario
E’ probabile che i due fatti di cronaca si siano mescolati in un mash-up letterario.
Così scrive Riccardo Venturi: “Saremmo tentati di considerare la ballata nient’altro che una rielaborazione degli avvenimenti russi del 1719, se non fosse per il non trascurabile fatto che essa era già stata udita in Scozia ben prima di quell’anno. Tale versione attribuiva probabilmente il delitto alla servitrice francese ad una delle “quattro Marie”; forse qui può aver giocato anche il fatto che, in Scozia, il termine mary indica genericamente una servitrice o una dama di compagnia. In effetti, esiste una versione di Mary Hamilton (Child, IV, 509) in cui la ragazza è chiamata semplicemente Marie ed il suo amante è un “erborista”, ovvero il farmacista di corte degli annali criminali. Verosimilmente, le notizie provenienti da San Pietroburgo e l’intrepido comportamento dell’autentica Mary Hamilton sul patibolo della lontana Russia “catturarono” talmente l’immaginazione degli scozzesi, che l’antica ballata fu rimessa in auge ed adattata alla nuova eroina.”(4)
I nomi delle Quattro Marie infatti “non tornano” : solo le prime due sono nominate correttamente nella ballata (Mary Seton e Mary Beaton,) mentre le altre due Mary Carmichael e Mary Hamilton non erano dame di corte presso la Regina. John Knox, nella sua History of the Reformation (5), riferisce di uno scandalo avvenuto durante il regno di Maria Stuarda, che coinvolse una servitrice francese giustiziata per aver ucciso suo figlio appena nato e il farmacista di corte. Possiamo presumere che il vero nome dell’ancella non fosse riportato per “depistare” il pettegolezzo dai veri protagonisti della vicenda (la dama di compagnia di Maria Stuarda e Lord Darnley al tempo ancora solo un corteggiatore della regina).
La coppia “infanticida” (servetta e farmacista) venne fatta decapitare e i veri protagonisti della vicenda misero tutto a tacere.
Una melodia di David Rizzio?
La melodia è stata attribuita a David Rizzio (o Riccio) musicista e compositore piemontese alla corte di Maria Stuarda, diventato segretario personale della Regina poco prima del suo brutale assassinio(6). E forse anche i versi della versione più antica(7) possono essere stati i suoi .
Tuttavia la prima trascrizione melodica risale al 1884 in The Thistle di Colin Brown il quale riferisce che nel Pertshire quella melodia era tradizionalmente associata alla ballata(8). Come già rilevato(9) risulta a tutt’oggi arduo addivenire ad una conclusione!
LAST GOODNIGHT BALLADS: Criminal’s Last Goodnight/Four Marys
Trattandosi di una ballata molto antica inevitabilmente si riscontrano numerose varianti testuali. La versione più diffusa oggigiorno è quella più tarda sula falsariga dei tanti farewell dell’impiccato diffusi a bizzeffe nei broadsides: sono le ultime parole di Mary in cui chiede il perdono e la grazia divina.
Per citare ancora il Venturi(10) “La notorietà della ballata è naturalmente testimoniata dal fatto che essa viveva autenticamente nella tradizione popolare ancora a cavallo tra il XIX e il XX secolo, quando Gavin Greig (1856- 1914, grande folklorista scozzese imparentato sia con Robert Burns che col celebre musicista norvegese Edvard Grieg) raccolse in un villaggio scozzese la melodia ancora oggi conosciuta, che si adatta perfettamente anche alla versione che il Child riconobbe come più vicina alla fonte primitiva (Child IV, 509) e che, come abbiamo visto, è probabilmente di origine colta. La pubblicazione dei Last Leaves of Traditional Ballads, l’opera capitale del Greig, avvenne molti anni dopo la sua morte, nel 1925.”
Il testo è più inglesizzato rispetto alle stesure più antiche in scozzese.
CHORUS
Last night there were four Marys
this night there’ll be but three;
there was Mary Seaton and Mary Beaton,
and Mary Carmichael and me.
I
O, little did my mother think,
when first she cradled me,
that I wad dee sae far frae hame,
or hing on a gallows tree.
II
They’ll tie a kerchief around my eyes,
That I may not see to dee,
And never let on to my father and mother,
That’s far awa’ over the sea.
III
O, I wish I could lie in our ane kirkyard
Beneath yon willow tree,
Where we pulled the rowans and the gowans
My brothers, my sisters and me.
IV
But little care I for a nameless grave,
For I’ve hopes for eternity,
But I pray that the faith o’ the dying thief
May be granted through grace unto me.
traduzione italiana Cattia Salto
CORO
Ieri sera c’erano quattro Marie (i),
stasera ce ne saranno solo tre;
c’erano Mary Seton e Mary Beton,
e Mary Carmichael, ed io
I
Certo non pensava mia madre
quando mi dondolava nella culla
che sarei morta così lontana da casa,
appesa sulla forca.
II
Mi legheranno un fazzoletto sugli occhi
che non veda la morte (ii)
e mai più vedrò mia madre e mio padre
che sono lontani oltre il mare.
III
Oh vorrei stare nel nostro cimitero (iii)
sotto quel salice
dove raccoglievamo le bacche e le margherite (iv),
i miei fratelli, le mie sorelle ed io
IV
Poco m’importa di una tomba senza nome,
perchè spero nell’eternità
e prego per la fede del ladrone morente (v)
che sia concessa la grazia anche a me.
NOTE
(i) il versetto lascia intendere che Maria sia una delle quattro dame di compagnia di Maria Stuarda scelte direttamente dalla madre Maria di Guisa. In realtà si chiamavano Mary Beaton , Mary Seton , Mary Fleming e Mary Livingston .
(ii) to dee= to dye
(iii) kirkyard – churchyard (cemetery)
(iv) gowans – daisies
(v) il ladrone crocefisso accanto a Gesù che si pentì dei suoi peccati e venne accolto nel Regno di Dio.
La versione scozzese di Cecil Sharpe
In Mary Hamilton, Mary è una delle dame di compagnia della Regina e amante di Lord Darnley. La donna processata e condannata a morte non rinuncia alla vanità, e per non sminuire la sua bellezza indossa l’abito più bello e soprattutto bianco a indicare la sua innocenza: si insinua che il vero colpevole sia l’uomo che, dall’alto della sua posizione sociale l’ha sedotta o più probabilmente violentata; lei però ha abbandonato il neonato al destino lasciandolo in balia del mare e pagherà per tutti e due!
“Ballad Book” di Cecil K. Sharpe (1823)
I
Word’s gane to the kitchen,
And word’s gane to the ha’
That Mary Hamilton gangs wi bairn
To the hichest Stewart of a’.
II
He’s courted her in the kitchen,
He’s courted her in the ha’,
He’s courted her in the laigh cellar
And that was warst of a’!
III
She’s tyed it in her apron
And she’s thrown it in the sea;
Says, “Sink ye, swim ye, bonny wee babe!
You’l ne’er get mair o’ me.”
IV
Down then cam the auld queen,
Goud tassels tying her hair:
“O Marie, where’s the bonny wee babe
That I heard greet sae sair?”
V
“There was never a babe intill my room,
As little designs to be;
It was but a touch o my sair side
Come o’er my fair bodie.”
V
“O Marie, put on your robes o’ black,
Or else your robes o’ brown,
For ye maun gang wi’ me the night
To see fair Edinbro’ town.”
VI
“I winna put on my robes o’ black,
Nor yet my robes o’ brown,
But I’ll put on my robes o’ white
To shine through Edinbro’ town.”
VII
When she gaed up the Cannogate,
She laugh’d loud laughters three;
But whan she cam down the Cannogate
The tear blinded her ee.
VIII
When she gaed up the Parliament stair,
The heel cam aff her shee;
And lang or she cam down again
She was condemned to dee.
IX
Whan she cam down the Cannogate,
The Cannogate sae free,
Many a ladie look’d o’er her window
Weeping for this ladie.
X
“Ye need nae weep for me”, she says,
“Ye need nae weep for me;
For had I not slain mine own sweet babe,
This death I wadna dee.
XI
“Bring me a bottle of wine”, she says,
“The best that e’er ye hae,
That I may drink to my weil-wishers,
An they may drink to me.
XII
“Here’s a health to the jolly sailors,
That sail upon the main;
Let them never let on to my father and mother,
But what I’m coming hame.
XIII
“Here’s a health to the jolly sailors,
That sail upon the sea;
Let them never let on to my father an mother
That I cam here to dee.
XIV
“O little did my mother think
The day she cradled me,
What lans I was to travel through,
What death I was to dee.
XV
“O little did my father think,
The day he held up me,
What lands I was to travel through,
What death I was to dee.
XVI
“Last night I wash’d the queen’s feet,
An gently laid her down;
And a’ the thanks I’ve gotten the night,
To be hang’d in Edinbro’ town.
XVII
“Last nicht there was four Maries,
The nicht there’l bee bit three;
There was Marie Seton, an Marie Beton,
And Marie Carmichael, and me.”
Traduzione italiana di Riccardo Venturi*
I
La voce è passata in cucina,
La voce è passata in sala
Che Mary Hamilton aspetta un figlio
Dal più nobile degli Stuart (i).
II
L’ha corteggiata in cucina,
L’ha corteggiata in sala;
Ma poi l’ha corteggiata in cantina
Ed è la peggior cosa di tutte!
III
L’ha avvolto nel suo grembiule
E poi l’ha gettato in mare
Dicendo, “Nuota o annega, bel bambino!
Di me non saprai più niente.”
IV
Allora scese la Regina Madre
Con l’oro intrecciato nei capelli:
“Mary, dov’è il bel bambino
Che ho udito pianger così forte?”
V
“Non c’era nessun bimbo nella stanza,
E non ce ne saranno mai;
Era solo un dolore al fianco
Che ha colpito il mio bel corpo.”
VI
“Mary, mettiti il vestito nero
Oppure il vestito marrone;
Stasera dobbiamo andare
A visitar la bella Edimburgo.”
VII
“Non mi metterò il vestito nero
E neanche quello marrone;
Mi metterò il vestito bianco
Per esser splendida a Edimburgo.”
VIII
Quando salì sul Canongate (ii)
Rise forte tre volte,
Ma quando scese dal Canongate
Le si empiron gli occhi di pianto.
IX
Quando salì lo scalone del Parlamento (iii)
La scarpa le uscì dal calcagno;
E quando ne ridiscese
Fu condannata a morte.
X
Quando scese del Canongate,
Il Canongate così vivace,
Molte dame guardavano alla sua finestra
In lacrime per quella signora.
XI
“Non piangete per me”, disse,
“Non dovete piangere per me;
Se non avessi ucciso il mio bel bambino
Non sarei dovuta morire così.
XII
“Portatemi una bottiglia di vino”, disse,
“La migliore bottiglia che avete,
Per bere alla salute dei miei carnefici
E perché loro possan bere alla mia.
XIII
“Un brindisi per i bravi marinai
Che navigano per l’oceano;
Non dite a mio padre e a mia madre
Che a casa io non tornerò.
XIV
“Un brindisi per i bravi marinai
Che navigano per l’oceano;
Non dite a mio padre e a mia madre
Che qua son venuta a morire.
XV
“Certo non pensava mia madre
Quando mi dondolava nella culla
Alle terre che avrei attraversato
Ed alla morte che mi sarebbe toccata.
XVI
“E certo non pensava mio padre
Quando mi prendeva in collo
Alle terre che avrei attraversato
Ed alla morte che mi sarebbe toccata.
XVII
“Ieri sera lavavo i piedi alla Regina,
E dolcemente la mettevo a letto;
E la ricompensa che ne ho avuto stasera
È d’essere impiccata a Edimburgo!
XVIII
“Ieri sera c’erano quattro Mary,
Stasera non ce ne saranno che tre;
C’era Mary Seton e Mary Beton,
E Mary Carmichael, ed io.”
Note di Cattia Salto
(i) alla faccia della “velata” allusione: Lord Darnley, Enrico Stuart, cugino di quarto grado della regina Maria Stuarda, discendente sia degli Stuart, sia dei Tudor. Enrico VIII suo prozio, lo aveva inserito nel testamento come successore al trono di Inghilterra qualora i suoi figli Edoardo, Maria e Elisabetta fossero morti senza eredi diretti. E in effetti sarà il figlio Giacomo a mettersi in testa le due corone. Dopo il matrimonio Enrico si rivelò per il giovinastro vanesio e arrogante che era, un ubriacone violento e prepotente, sicuramente privo di cervello e buonsenso, oltre che crudele verso la moglie. Che fosse infedele è solo la ciliegina su di una torta indigesta.
Nel film “Maria regina di Scozia” di Josie Rourke (2018) Lord Darnley è presentato come un omosessuale (legato sentimentalmente con David Rizzio), sicuramente un’illazione dettata più dalla moda cinematografica del XXI secolo “gay friendly” che da un fondamento storico!
(ii) Canongate è l’estremità orientale del Royal Mile l’arteria principale di Edimburgo che collega il castello a ovest con il Palazzo di Holyroodhouse a est, la cui lunghezza è diventata unità di misura: il miglio scozzese. L’area di Holyrood prese il nome di Canongate dove i sovrani edificarono la loro lussuosa residenza sull’area dell’antica Abbazia agostiniana.
(iii) si tratta probabilmente dell’Old Tolbooth, costruito intorno al 1561 come dogana per i mercanti, poi diventato sede del municipio e tribunale; nel XVII fu trasformato in prigione e in luogo di esecuzioni pubbliche, venne demolito nel 1817.
La versione standard: Joan Baez
La ballata non ha avuto molta fortuna nel Nuovo Continente, ma nel 1960 ci ha pensato Joan Baez a diffondere a livello mondiale molte delle Child Ballads, rielaborando le versioni A e B della Child #173 in quella che è diventata la versione standard di Mary Hamilton.
Le strofe in corsivo corrispondono ai versi modificati dalla Baez
I
Word is to the kitchen gone,
and word is to the hall
And word is up to madam the queen,
and that’s the worst of all
That Mary Hamilton has borne a babe
To the highest stuart of all
II
“Oh rise, arise Mary Hamilton
Arise and tell to me
What thou hast done with thy wee babe
I saw and heard weep by thee”
III
“I put him in a tiny boat
And cast him out to sea
That he might sink or he might swim
But he’d never come back to me”
IV
“Oh rise arise Mary Hamilton
Arise and come with me
There is a wedding in Glasgow town (i)
This night we’ll go and see”
V
She put not on her robes of black
Nor her robes of brown
But she put on her robes of white
To ride into Glasgow town
VI
And as she rode into Glasgow town
The city for to see
The bailiff’s wife and the provost’s wife
Cried alack and alas for thee
VII
Oh you need not weep for me she cried
You need not week for me
For had I not slain my own wee babe
This death I would not dee
VIII
Oh little did my mother think
When first she cradled me
The lands I was to travel in
And the death I was to dee
IX
Last night I washed the queen’s feet
Put the gold in her hair
And the only reward I find for this
The gallows to be my share
X
Cast off, cast off my gown, she cried
But let my petticoat be
And tie a napkin round my face
The gallows, I would not see
XI
Then by them come the king himself
Looked up with a pitiful eye
Come down, come down Mary Hamilton
Tonight you will dine with me
XII
Oh hold your tongue, my sovereign liege
And let your folly be
For if you’d a mind to save my life
You’d never have shamed me here
XIII
Last night there were four Marys
Tonight there’ll be but three
It was Mary Beaton and Mary Seton
And Mary Carmichael and me
Tradotto da Cattia Salto dalla versione di R. Venturi*
I
La voce è passata in cucina,
la voce è passata in sala
la voce è passata dalla signora regina
ed è sulla bocca di tutti
che Mary Hamilton aspetta un figlio
dal più nobile degli Stuart.
II
“Alzati, alzati Mary Hamilton
alzati e dimmi
che cosa ne hai fatto del tuo piccolino
che ho udito pianger così forte?“
III
“L’ho messo in una barchetta
e l’ho gettato in mare
affinchè potesse nuotare o annegare
e mai più ritornare da me“
IV
“Alzati, alzati Mary Hamilton
alzati e vieni con me
c’è un matrimonio a Glasgow
stasera andremo a vedere“
V
Non si mise il vestito nero
e neanche quello marrone;
ma si mise il vestito bianco
per andare a Glasgow
I
E mentre cavalcava verso Glasgow
per vedere la città
la moglie dello sceriffo e del rettore
piangevano per te
VII
“Non piangete per me – gridò-
non dovete piangere per me;
se non avessi ucciso il mio piccolino
non sarei dovuta morire così.
VIII
Certo non pensava mia madre
quando mi dondolava nella culla
alle terre che avrei attraversato
ed alla morte che mi sarebbe toccata.
IX
Ieri sera lavavo i piedi alla Regina,
le ornavo i capelli con l’oro;
e la sola ricompensa in cambio
sarà la forca
X
Leva, leva il vestito –gridò
e lascia la sottoveste
e lega un fazzoletto al viso
perchè non veda la forca”
XI
Poi da loro venne lo stesso Re
che la guardò con indulgenza
“Venite, venite Mary Hamilton
stanotte cenerete con me“
XII
“Frenate la lingua, mio sovrano
e la vostra passione
perchè se avevate intenzione di salvare la mia vita
non mi avreste mai svergognata qui“
XIII
Ieri sera c’erano quattro Mary,
stasera non ce ne saranno che tre;
c’era Mary Seton e Mary Beton,
e Mary Carmichael, ed io.”
Ninna nanna/Mary Hamilton
Il primo testo (in “Coglia la prima mela” 1979) tradotto e riscritto dalla moglie Luisa Zappa riprende poeticamente in parte la versione ottocentesca riportata da Cecil Sharpe: la storia è concentrata sul momento dell’abbandono in cui il neonato addormentato con una ninnananna viene affidato alla benevolenza delle acque. In un secondo tempo Branduardi riprende la ballata e ne fa una versione più estesa per il Cd Il Rovo e la Rosa riconducendo l’anonima madre assassina alla Maria Hamilton childiana… e della versione di Joan Baez
I
“L’ho addormentato nella culla
e l’ho affidato al mare,
che lui si salvi o vada perduto
e mai più non ritorni da me”.
II
L’hanno detto giù nelle cucine;
la voce ha risalito le scale
e tutta la casa ora lo sa:
ieri notte piangeva un bambino.
III
L’hanno detto giù nelle cucine
e tutta la casa lo sa
che ieri lei aveva un bambino
e che oggi lei non l’ha più.
IV
“Adesso alzati e dillo a me,
lo so che avevi un bambino,
tutta la notte ha pianto e perché
ora tu non l’hai più con te”.
V
“L’ho addormentato nella culla
e l’ho affidato al mare,
che lui si salvi o vada perduto
e mai più non ritorni da me”.
VI
“Adesso alzati, vieni con me
questa sera andremo in città,
lava le mani, lavati il viso,
metti l’abito grigio che hai”.
VII
L’abito grigio non indossò
quella sera per andare in città,
vestita di bianco(i) la gente la vide
davanti a se passare
VIII
“La scorsa notte dalla mia padrona(ii)
le ho pettinato i capelli
poi mio figlio ho addormentato e
l’ho affidato al mare”…
IX
Non lo sapeva certo mia madre
quando a sè lei mi stringeva
delle terre che avrei viaggiato,
della sorte che avrei avuta.
X
“L’ho addormentato nella culla
e l’ho affidato al mare,
che lui si salvi o vada perduto
e mai più non ritorni da me”
NOTE
(i) la donna proclama la sua innocenza, si insinua che il vero colpevole sia l’uomo che, dall’alto della sua posizione sociale l’ha sedotta o più probabilmente violentata;
(ii) la regina
I
“L’ho addormentato nella culla
e l’ho affidato al mare,
Che lui si salvi o vada perduto
e mai più lui ritorni da me.
II
L’hanno detto giù nelle cucine,
la voce ha risalito le scale
e tutta la casa ora lo sa,
ieri notte piangeva un bambino.
II
L’hanno detto giù nelle cucine
e la Regina ora lo sa
Mary Hamilton ha avuto un bambino
dal più nobile di tutti gli Stuart.
III
Adesso alzati e dillo a me,
lo so che avevi un bambino,
tutta la notte ha pianto e perché
ora tu non l’hai più con te ?
IV
Adesso alzati, vieni con me,
questa sera andremo in città.
Lava le mani, lavati il viso,
metti l’abito più scuro che hai.
V
Abiti a lutto non indossò
per cavalcare fino in città.
Vestita di bianco la gente la vide
per le strade di Glasgow passare.
VI
La scorsa notte dalla mia Regina
le ho intrecciato con oro i capelli,
in ginocchio ho lavato i suoi piedi
ad in cambio ho avuto la forca.
VII
Non lo sapeva certo mia madre
quando a sé lei mi stringeva,
delle terre che avrei viaggiato,
della sorte che avrei avuto.
VIII
“Povera Mary, povera te!”
“Non piangete – rispose – per me.
Datemi un velo per coprire il mio viso,
ma sappiate che io non ho colpe.”
IX
Vieni Mary, vieni con me!”
Disse il re scendendo le scale,
la guardò con occhi pietosi:
“Questa sera siedi a cena con me!”
X
Erano in quattro a chiamarsi Mary,
questa notte non saranno che tre…
C’era Mary Beaton e Mary Seton
e Mary Carmichael e me.
RIFERIMENTI
(1) Maria ancora in fasce divenne Regina di Scozia nel 1545. La madre Maria di Guisa preferì portarla in Francia, per allontanarla dalle manovre politiche (e militari) del re d’Inghilterra Enrico VIII (che voleva mangiarsi la Scozia in un boccone), così la bambina venne promessa al neonato Francesco (e il matrimonio combinato con un trattato del 7 luglio 1548). Nella traversata ad accompagnare la regina-bambina le “quattro Marie”, quattro bambine della sua età tutte chiamate Maria, figlie di alcune delle più nobili famiglie scozzesi: Beaton, Seton, Fleming e Livingston. Maria trascorse la sua fanciullezza alla corte francese dei Valois e diventò Regina di Francia per un anno dopo il matrimonio con Francesco II.
Le Quattro Marie non si separarono mai dalla Regina e la seguirono fino alla sua tragica morte.
(2) Una ricerca approfondita sul musicista-compositore piemontese e la sua influenza sulla musica tradizionale scozzese è confluita in una pubblicazione a firma del musicista omonimo “Il musico David Rizzio, una storia ritrovata” (Davide Riccio) http://kultunderground.org/art/305/
(3) http://www.executedtoday.com/2012/03/14/1719-mary-hamilton-lady-in-waiting/
(4) http://web.archive.org/web/20040731020801/http://utenti.lycos.it/balladven/
(5) The infanticide in Queen Mary’s court was reported by John Knox in his History Of The Reformation pp.373-4.
“In the very time of the General Assembly, there comes to public knowledge a haynous murther, committed in the court; yea, not far from the queen’s lap; for a French woman, that served in the queen’s chamber, had played the whore with the queen’s own apothecary. The woman conceived and bare a childe, whom, with common consent, the father and mother murthered; yet were the cries of a newborne child hearde, searche was made, the childe and the mother were both apprehended, and so were the man and the woman condemned to be hanged in the publicke street of Edinburgh. ……This was the beginning of the regiment (rule) of Mary, queen of Scots, and these were the fruits that she brought forth of France. – Lord! Look on our miseries! and deliver us from the wickedness of this corrupt court!”
http://sangstories.webs.com/fourmaries.htm
John Knox fu il più acerrimo nemico di Maria Stuarda, capo della chiesa calvinista sempre vestito di nero come un corvaccio rimproverava la cattolica Maria per le sue manie francesi (la pratica delle arti, della musica, delle feste)
(6) https://terreceltiche.altervista.org/auld-rob-morris-by-david-riccio/
(7) “A Ballad Book” Charles Kirkpatrick Sharpe (1823)
(8) James Duncan [Greig-Duncan Collection] also commented that while there are many versions of the ballad’s words, no tune had been published for it until 1884 in The Thistle by a Mr Colin Brown, who said that this air was long associated with the ballad and sung in the Highlands of Perthshire. Other airs were known, but Duncan says this “seems to have been the first printing of the air that was used when some verses of the ballad were recently (late 19th century) revived and became popular.” https://sangstories.webs.com/fourmaries.htm
(9) https://terreceltiche.altervista.org/the-flowers-of-edinburgh-from-rizzio-beyond/
(10) https://www.antiwarsongs.org/canzone.php?lang=it&id=50864
ULTERIORI VERSIONI
http://www.wtv-zone.com/phyrst/audio/nfld/26/mary.htm
http://mnheritagesongbook.net/the-songs/addition-song-with-recordings/mary-hamilton-the-four-maries/
http://www.mustrad.org.uk/articles/prob_bal.htm
http://www.joe-offer.com/folkinfo/songs/411.html
http://www.mudcat.org/thread.cfm?threadid=9556
aggiornamento del 24/01/2022
approfondimento Chi era Queen Mary of Scots [Maria Stuarda]? in https://terreceltiche.altervista.org/queen-mary-escape/
